作家：Robyn Bahr

译者：易二三

校对：覃天

起原：The Hollywood Reporter

（2024年12月17日）

雪莉 · 加德纳不会成为任何东谈主的性 宠 。

这位女郎在吉亚·科波拉的新作《终末的舞女》中由帕米拉·安德森饰演，她以为我方只是拉斯维加斯一家历史悠久（但行将倒闭）的舞女俱乐部中一个穿戴镶着水钻和羽毛的衣饰的舞者。在为拉斯维加斯另一场色欲横生的饰演进行的一次玷辱性试镜中，57岁的她，一个身材丰润的金发女郎，站在一个磨蹭的制片东谈主（詹森·舒瓦兹曼饰）眼前，后者甚而打断了她的饰演。

《终末的舞女》

「很赫然，你之是以受聘于炫舞俱乐部，是因为很久以前你年青漂亮，」他对她指点着。「但我的真义是，本分说，你之前被托付是因为你性感，你年青。我不知谈现在该怎么帮你，淌若......你不解白这曾经不是你的卖点了，宝贝。下一个试镜。」

雪莉是今年度授奖季中繁多闇练女性电影主角中的一员，她们在高估芳华和魔力的工作生涯中与年岁增长的压力作战斗。《某种物资》《终末的舞女》《预防肝儿》《夜母》《玛丽亚·卡拉斯》——统统这些影片齐以不优雅地朽迈为主题。而且，自戴安·琳恩在2002年的《不忠》中示意了这种朽迈可能会带来的效力以来，这一批影片能够是第一次毫无挂念地扫视跨越一定年岁的女性的情怀，评估她们在性商场中日渐式微的价值。

《不忠》

这些影片给东谈主的嗅觉就像是一种声明，甚而是一场指点，主要由女性电影东谈主讲明高度个东谈主化的故事，但却隐含着对社会的批判，不单是是拥抱禁忌，而且还将那些连接被以滑稽的方式轻慢的东西东谈主性化。她们问谈：当咱们的身材——咱们最清贫的资源，至少对那些掌控咱们的东谈主来说——正在发生变化时，咱们怎么守护我方的权势？甚而尝试减速衰成自身亦然一种失败吗？

这些电影在#MeToo指点兴起后蔚然出现似乎并非未必，因为这场指点让这些女性电影东谈主明确了对此类故事的需求，甚而让（至少是孤苦的）刊行商和金融家服气了这类电影的不雅众后劲。金球奖对这些影片的大部分女主角的提名，则诠释了这种理会的准确性。

《某种物 质》

同期，这些以女性为主角的电影不惜批判我方的主东谈主公。在这些后「时期到了」（Time’s Up）指点时间的电影中，险些统统主东谈主公齐是仪表正在袪除的活力四射的女性，她们正凝视着（主不雅界说的）意外旨之躯壳。她们允许我方在得当的时候被商品化，以筹商缓和或安全感，ag百家乐老板而现在却对我方再也无法从自身的魔力之井中继承营养而愤恨不已。当她们的诱惑力迟缓迂缓时，这些女性会不惜一切代价来守护她们曾经炎热的力量。

调侃的是，对某些东谈主来说，这种坚捏是精神或躯壳从性别讨厌中生活下来的独一方式。在科拉莉·法尔雅的肢体恐怖魔幻片《某种物资》中，黛米·摩尔饰演一位因年岁讨厌而被动辞职的健好意思操明星。为了夺回我方的位置，她乞助于一种高明的药物，这种药物不错让她与一个更年青、更漂亮的我方（玛格丽特·库里饰）分享生活——这一躯壳傀儡会从她的血液和骨骼平辞别出来，何况使摩尔饰演的扮装越来越像社会曾经将她设想成为的那种年老色衰的妇东谈主。

另一方面，《预防肝儿》中的罗米（妮可·基德曼饰）则诳骗愉悦的性爱（而不单是是性诱惑力）来幸免步入中年后地位下落的担忧。在哈里纳·雷金执导的这部色情惊悚片中，基德曼饰演的CEO通过与一位年青的下属（哈里斯·迪金森饰）进行禁忌的职场性爱，探索我方对权益的颠覆。

《终末的舞女》中豪阔着另一种芳华的伤痛，雪莉向往夙昔赌场宾客盈门、她和她的舞伴们飞往寰球各地的日子。《玛丽亚·卡拉斯》和《夜母》齐凸起了女性的造反，两位主东谈主公归来我方已流程了艺术的巅峰期，渴慕有什么东西能让她们重拾明后。

《夜母》

在帕布罗·拉雷恩的列传片《玛丽亚·卡拉斯》中，安吉丽娜·朱莉饰演的玛丽亚·卡拉斯本色上在二战本事被母亲免强从事了性职责——影片横祸地扫视了这一伤痕在她53岁时仍然留传的影响。在《夜母》中，导演玛丽埃尔·海勒通过精粹的裁剪阐述了亚当斯的扮装是怎么因为生养这一滑为而在她所处的深广会艺术寰球中成为不受宽待的东谈主。跟着影片的激动，她一边疾苦地追寻着我方夙昔的身份，一边阅历着奇异的身材景观，这些景观将她成为母亲后所阅历的变化给具象化了。

虽然，昔日怒斥风浪的女强东谈主因沦为不足为患的小人物而发怒，曾经是好莱坞电影的主旋律；《日落大路》中充满休想的影星诺玛·德斯蒙德即是其中的代表。可是，与《哈洛与慕德》中鲁想·戈登的温煦尔雅、《午夜牛郎》中西尔维娅·迈尔斯和《洗发水》中李·格兰特的野性，甚而《当老牛碰上嫩草》中安吉拉·贝塞特更了了的赋权曲线比较，以凌乱而真正的女性视角和主角启程，隧谈从性的角度来形貌现在的这场性别盘问，是一种较新的景观。

《午夜牛郎》

此外，咱们也很难忽略这些当红明星——摩尔、安德森、朱莉、基德曼——曾因性和婚配方面的八卦而被小报袭击，在这些电影中，咱们险些不错看到对这种流行文化摧残的反想和抵赖。

有一部电影能够偶合不错手脚对照，代表了这些较为年长的扮装所但愿重拾的活力。肖恩·贝克执导的《阿诺拉》讲明了20岁出面的脱衣舞女阿妮（麦琪·麦迪森饰）诳骗我方最大的资源——身材——手脚政事器具和经济兵器，匡助我方与俄罗斯寡头的女儿结了婚。阿妮以为这一兵器会永久机敏。《某种物资》《玛丽亚·卡拉斯》和《夜母》中的女主角则教唆着，有朝一日我方的身材会怎么成为她的制肘。