最近三大平台各有一部高口碑爆款悬疑剧热播：《棋士》、《沙尘暴》、《黄雀》。
先聊这部对于火车扒手的：
黄雀
我对《黄雀》最大的期待，是《敌手》的创作班底，女导演卢伦常+编剧王小枪的黄金搭档。
《敌手》把谍战剧拉进当下日常生活里的创作想路很独有，以及以敌方间谍为主角的狡计，很神勇。
但《敌手》开场的谋篇布局有些冗长，推行了这个时期不雅众的耐性。这可能是口碑很好，却莫得大爆的原因之一。
天然《黄雀》评分不如《敌手》，但我以为，《黄雀》更创作更锻真金不怕火，调性更融合，群像塑造更出彩，举座的文娱不雅感也更好。
舛误也很判辨，支线剧情太多，详略不稳妥。
有些无关病笃的支线实足不错一笔带偏激至奏凯剪掉，比如花姐男儿的早恋故事，哑巴蟊贼的恋爱故事等等，以致方慧的支线也不错多半删减。
有些碰巧也有过之而无不足，比如方慧的新老公是警方要点盯防的骗子。
压轴大戏里的足球奖杯设定让东谈主招引，一个镀金的奖杯犯的上全城的贼集体挪动吗？难谈编剧是资深国足受害者？
要是把24集剪成18集，我嗅觉会更好。
但比拟《敌手》，《黄雀》最大的特出是更具端倪感的邪派叙事，以及最终绝顶崇高的把正邪派框进团结个文本主题里。
《黄雀》的明线故事是旁观和火车站扒手的魔谈对决。
第一层道理在于，丰富展现了火车站扒手高等、中级、初级的行窃妙技，小到刀片、鱼线的手法，大到团队作案的布局，把“偷”字拍的很到位。
但这部剧超逸平素刑侦剧的场所在于，用巨量的翰墨，形色出了火车站乃至整座城里的小偷江湖。
用“小偷江湖”借喻通盘大社会。
故事里的2000年左右是社会极速发展，旧纪律和新阶层束缚碰撞的年代。
“小偷江湖”也不例外。
姜大卫饰演的老一辈的贼，守章程讲道理，有所为有所不为，有明确的领地坚强，“不该拿的钱不拿”——这不是什么盗亦有谈，是既得利益者以“章程”打造我方的利益护城河。
祖峰饰演的中生代的贼，馋涎欲滴且风险坚强横暴，信服团队的力量，用处理职工的程序处理同伙，用包摄感和高收入圈养东谈主心，消亡我方的风险。
荣达代的贼，以为老一辈所谓的领地坚强和规则皆是不公道，想寻找组织保护，却又本能的不信任，信奉“凭武艺吃饭”，在自卑和自傲之间顶点扭捏，最终心态爆炸，沦为时期弃子。
恰是通盘社会上中下阶层之间的照耀。
除了生态隐喻，《黄雀》还充分展示上中下三等东谈主不同的清凉、荒诞和诞妄。
上等东谈主口口声声说谈义和章程，但动不动断手断脚亦然他们。
看上去儒雅的佛爷，中间有一场炸裂的强奸女医师的戏，AG真人百家乐靠谱吗“对你好没用是吧？”
底层群体里则是丝丝入扣的互害，偷来的钱，被传销骗走，传销骗来的钱，被仙东谈主跳诈光。
各有各的恶。
在此基础上，剧作进一步呈现了东谈主物的复杂性和多面性，无良医师对女一又友还挺好，馋涎欲滴的佛爷同期是好丈夫好爸爸，出口成谎的骗子可能是孝子。
与之相对应的，是郭京飞上演的旁观扮装也立得很好，不然，所谓的邪派叙事就垮塌了。
他从算作到说台词的程序皆作念了一整套狡计，我尤其可爱此次他的台词狡计，短语短句，细碎又凌厉，有点无厘头（毕竟是广东地区），又有点冷幽默。
他很好的引颈了故事的走线，曲直常及格的男主角。
除了他，旁观方面我最可爱的东谈主物塑造是反扒队长花姐——女旁观终于不再是为结案子不顾家庭的去性化的形象了，也不错放工后回家作念饭，不错去接孩子，不错去开家长会，也不错无须剪短发。
她每一场日常生活的戏份皆很好，演活了一个丰富的女东谈主形象，而不只单是一个责任狂旁观。
临了一集，她对着暗光满含热泪的空镜头十分动东谈主。
再把整部剧往上提一个台阶的，是在警匪对决、坏东谈主伏法的主题叙事除外，耿直和邪派统共东谈主共同讲解了最终的文本：
翻滚时期，忠诚不值钱。
旁观郭鹏飞的独身妻要去进展的场所闯荡，她不想被败兴的婚配框住，她莫得错，翻滚时期，忠诚不值钱。
花姐倾悉心血养育的男儿却要逃离她，她要寻找确切的解放——哪怕这解放不存在，翻滚时期，忠诚不值钱。
邪派哪里亦然如斯，再密不成分的伙伴搭档，不外是要津时间弃车保帅的车良友，翻滚时期，忠诚不值钱。
这背后，还有剧作对90年代末社会阵痛的不雅察——下岗潮催生的生涯张惶、流动东谈主口激增的杂沓词语、下层顺次的力不从心。
剧中的聋哑三东谈主组、为病母偷药的董鼎沸，皆是被时期巨轮碾碎的边际东谈主，包括游走善恶边际的女医师，皆不是天生的恶徒，而是“活不下去才敢赌命”的悲情瑰丽。
再加上比《敌手》更精细的视听抒发，邃密尽心的对称构图，火车长镜头追捕，还有好多场效法杜琪峰的饭局戏。
皆富有让我忽略那些剧情层面的舛误AG百家乐到底是真是假，雅瞻念给它打高分。