ag平台真人百家乐 希区柯克的电影关节，他我方揭晓了
作者：阿尔弗雷德·ag平台真人百家乐
译者：陈想航
校对：Issac
开始：《视与听》
好多东谈主认为，电影导演的扫数责任齐是在制片厂完成的——历练演员，让他们完成我方发布的任务。但我的关节透顶不是这样的，我也只可用我方的关节写东西。
在我出手之前，我可爱先在脑海里构想一部完满的电影。有时候，东谈主们的第一个电影倡导是某些蒙眬的图像，是一种具有某种样式的烟雾。咱们可能会想出一个五彩斑斓的开场，然后它就发展成了一些更切实的东西。大要到了中段，会出现追赶戏或是其他类型的冒险。在截至的时候，有时会出现上升性的大戏，有时也可能会有一些转念或是惊喜。
你看到这种污秽的模式之后，就必须找到一个与之相符的叙理由念。 也可能最运行是一个故事给了你一些目的，然后你必须把它发展成一种模式。
然后，你会运行展示窥察和女友之间的干系：他们齐是中产阶层。爱情桥段并不奏凯，年青男人让她等了几分钟，于是他们吵了一架，女孩一个东谈主走了。
于是，你的故事就运行了：女孩和邪派再见——他试图勾引她，她杀了他。是以，你当今就准备好了一个问题。第二天清早，这位窥察被派行止理谋杀案，你就领有了一个毁坏——爱与背负。不雅众们知谈，他将试着追查我方中意的女孩，也即是谋杀案的凶犯，你让他们保持住了深嗜深嗜：他们想知谈接下来会发生什么。
勒诈可能只是个次要的主题。我想让他好好破案，最终发现阿谁女孩的谋杀。这即是我对于故事结局的想考。我想聚焦于女孩而不是勒诈者。
《诈骗》
这会将毁坏推向上升，年青的窥察抢在其他东谈主的前边，试图将女孩推出窗外、将她带走。女孩转过身来说谈：「你不成这样作念，我必须自首。」接着，其他警员来了，他们诬告了他的一颦一笑，他们说：「好家伙，你抓到她了。」他们不知谈这对男女之间的干系。
如今，开场戏的用处就浮出水面了。你会访佛那些常见的镜头，用来解说背负的主题，但当今女孩成为了罪人。这位年青东谈主名义上是以窥察的身份出现，但不雅众天然知谈，他爱上了阿谁女孩。女孩被锁在牢房里，两名窥察走开了。大少量的阿谁窥察说，「今晚你和女友出去吗？」年青的窥察摇了摇头，说谈，「不，今晚不行。」
《诈骗》
这其实是我在脑海中为《诈骗》所写的结局，但出于生意原因，我不得不修改它。这个女孩无法濒临她的运道。这个案例标明，这些电影怎么受到那些数百万受众的影响。频频来说，这些电影本不错变得更神秘，但因为他们的世界性，是以它们无法如斯。
咱们如故聊聊一部电影的早期责任吧：在我太太的匡助下——她保证了作品的连贯性——我相称仔细地谋划了一个脚本，但愿在拍摄的时候能够准确地遵照我方的脚本。事实上，对我来说，脚本责任才是这部电影信得过的创作进程。当我完成脚本的时候，这部电影如故在我的脑海里截至了。频频情况下，我以为我方除了监督编著以外，就莫得什么尽头的责任了。
天然，背景也会列入初步考量的范围，频频来说，我对背景齐有十分明晰的看法。在我从事电影之前，我是别称艺术专科的学生。有时候，我以致会先考虑背景。
《擒凶记》即是这样起步的： 我的脑海中浮现了白雪清白的阿尔卑斯山和昏暗的伦敦衖堂，我将笔下的东谈主物放在两者的对比之中。 但是，照相棚的背景频频会带来一个问题： 其中一个艰难在于，那些顶点的效劳——顶点的奢侈或是肮脏——是最容易在银幕上呈现的。
然则，如若你试图重现戈尔德斯格林或斯特利瑟姆的等闲起居室，你的影像很容易就会显得平平无奇、绝不起眼。诚然，我最近试着让内景呈现一种信得过的、中基层阶层的氛围——比喻，《无餍龙套》中弗洛克配偶的起居室——但是，为你的不雅众提供乏味的真相，老是伴跟着一定的风险。
《无餍龙套》
不外，无论怎么，跟着时辰的推移，脚本和背景总会完成的，咱们就准备运行拍摄了。一个问题立即出现了（它也不休反复地出现）：怎么让演员们适合电影本事。天然，他们中有许多东谈主齐来自舞台，他们根柢就不是电影演员。是以，很天然地，他们可爱那些漫长的、直视镜头的场景。
但是，如若我必须连气儿地拍摄一个长镜头，从电影的角度来讲，我以为我方会失去对它的把控。在我看来，照相机只是站在那边，盼望捕捉到某种具有视觉指向的东西。我想用电影的神志来拍电影，而不是浅易地去拍一些如故被长篇戏剧饰演呈现过的事物。
这即是赋予一部影片人命的神志——当你在银幕上看到它的时候，你会以为我高洁在不雅看一些更径直的、以视觉神志构想、坐褥的东西。
《阴 谋龙套》
在《无餍龙套》中有一个例子，不错让你聚拢我的意旨道理。就在弗洛克被杀之前，有一场戏透顶由马虎的镜头组成，它们是分别拍摄的。这一幕必须展示弗洛克被杀的进程——西尔维娅·西德尼如安在脑海中浮现杀死他的目的，这也与他们吃饭时使用的切肉刀估量在全部。
但是，不雅众们的共情必须放在西尔维娅·西德尼身上。毫无疑问，最终弗洛克的死必须是一场不测。因此，当她在餐桌前劳动的时候，你会看到她未必志地带着切肉刀供菜，仿佛她的手主动地执住了刀。
照相机从她的手切到她的眼睛，再切回到她的手，然后回到她的眼睛，因为她已而意志到，她犯了一个失误。接着是一个广博的镜头——阿谁东谈主无虑无忧地吃着东西，随后又切回到拿刀的手。
《阴 谋龙套》
在旧式的格调中，西尔维娅将不得不必夸张的面部情态，向不雅众展现她脑海中浮现的东西。但是，在试验生涯中，东谈主们经常不会在脸崇高线路我方的感受：是以电影通过呈现她的手，以及她未必志地收拢刀子的手脚，向不雅众展示了她的目的。
当今，照相机再次迁徙到弗洛克——然后是那把刀——临了又是他的脸。你发现他看到了那把刀，凯时AG百家乐意志到了它的含义。两者之间的张力是以刀为焦点建设的。
这时候，照相机让不雅众如斯近距离地千里浸在这样的场景中，它不可能坐窝变得客不雅化。它必须在不收缩张力的情况下，发展场景中的畅通。弗洛克站起身来，绕着桌子走来走去，他与照相机离得如斯之近，如若你坐在不雅众席里，你会以为我方必须后退一步，为他腾出空间。随后，镜头再次移到西尔维娅·西德尼身上，然后再次回到这场戏的主题——那把刀。
《阴 谋龙套》
由此，你渐渐地建构起一种心情情状，通过碎屑化的神志，先用照相机强调一个细节，然后再强调另一个细节。要害是要将不雅众勾引到情境之中，而不是让他们从外部、从边远不雅看。
要想作念到这少量，你必须把情节进一步明白成细节，从一个细节切到另一个细节。每一个细节齐会轮番勾引不雅众的注眼力，涌现出场景的心情内涵。
如若你探口而出地呈现整场戏，浅易地用照相机在一个既定的位置上拍摄，你就会失去对于不雅众的影响力。他们固然在不雅看你的场景，但他们不会信得过地参与进来。你无法采集他们的注眼力，无法让他们体恤特定的视觉细节，而恰是这些细节，让他们体认到了东谈主物的感受。
《阴 谋龙套》
还有一种照相机的强调神志——响应镜头。我所说的响应镜头是任何特定的特写镜头，它们会坐窝展现一个东谈主或一群东谈主对某事件的响应，并以此呈现这个事件的脾气。当门被掀开，你看到来者是谁之前，你就如故切到了房内东谈主的情态。
你也不错在一个东谈主讲话的时候，将照相机瞄准另一个正在听话的东谈主。这种将一个东谈主的形象与另一个东谈主的声息夹杂在全部的作念法，是有声电影中特有的手段。这让有声电影得以比戏剧与无声电影更高效地敷陈故事。
我再说一次，当不雅众的注眼力必须采集在某个演员身上的时候，你不错用照相机来强调他。他莫得必要擢升嗓门，莫得必要走到舞台中央，也莫得必要去作念任何戏剧性的事情。一个特写镜头就不错完成一切任务——这其实亦然给他一个透顶属于他的舞台。
《阴 谋龙套》
我必须要说，频年来，我越来越少使用那些显著的照相手段了。我变得更有生意头脑，记念不雅众错过任何的细枝小节。细节是何等容易被冷漠啊——这是我的训戒之谈。
电影老是需要惩处夸张的情境。它的手段其实与口角照相的浅易对比估量。颜色的优点之一是，它不错为你提供更多的中间色调。
我耐久不会想要用颜色填满银幕：咱们应该省俭地使用它——只消在需要的时候，才气将新的词语放进电影的视觉言语之中。你不错用一场会议室的戏运行一部彩色电影：漆黑的镶板与产物，引导们齐一稔深色的衣服，线路白色的衬衫。接着，董事长的太太走了进来，她戴着一顶红帽子。她坐窝引起了不雅众的扫视——只是因为那一种情态。
有一次，有一位记者问了我对于失真声的问题——我在《诈骗》中尝试了这种手段，在谋杀发生后的第二天清早，当阿谁女孩吃早餐的时候，「刀」这个词不休地回响在她的意志深处。我当今仍然认为这种手段是合理的。
《阴 谋龙套》
总有那么一些时候，咱们需要通过视觉料想呈现心灵的幻影。是以，咱们可能需要让某东谈主听一些声息——比喻教堂里的钟声——以此呈现他的精神情状。咱们也不错让这种声息失真，来抒发某种扭曲的情谊。
不外总体而言，当今的我倾向于用最浅易的神志来敷陈一个故事。这样一来，我就不错服气，它勾引到了扫数不雅众的注眼力，而不是让他们感到困惑。
我知谈，最近有驳倒家问我，为什么只拍惊悚片。他们说，只是是把那些流行的中篇演义搬上银幕，我就振奋了吗？部分原因在于，我想尽我方所能，找到那些合乎电影绪论的最好故事。频频来说，我以为我方有必要我方出手创作这些故事。
为银幕撰写好脚本的东谈主很少。 在这个国度，咱们频频买不起那些信得过值的脚本，是以我不得不加入进来，我方成为别称作者。 我之是以聘用作恶故事，是因为我不错我方写这些故事（或者帮着孵化它们）——我也不错很淘气地把这种故事拍成一部收效的电影。
查尔斯·贝内特亦然如斯，他频频与我互助。他本色上是一个情节剧作者，我确乎想要使用其他类型的故事，但找不到能够以合适的阵势为我提供故事的编剧。
有时候，有东谈主会问我，如若我不错透顶解放地作念我方可爱作念的事情，不需要考虑票房，那我会拍什么样的电影。我不错淘气地举出几个例子。当先，我想拍一些有个东谈主元素的旅游片。
我也想实在地记录一场审判，比如汤普森-拜沃特斯案。电影不错重现扫数这个词故事。大要还有海上的失火——这些东西从未被电影东谈主隆重对待过。对于一些不雅众来说，这可能难以下咽，不外它们不错确立一个伟大的主题。
东谈主们频频 敦促英国影东谈主制作更多英国特色的电影。 他们会听到这样的问题： 为什么咱们很罕有到英国农民或英国海员？ 还有英国伟大的工业——采矿、造船或钢铁——不是有好多优质的素材吗？
其中一个艰难在于，英国不雅众似乎对好意思国生涯更感深嗜深嗜——我想这是因为它们很新奇。他们很容易对我方国度的日常场景感到讨厌。但是，我天然很想拍摄一部对于德比的电影，不外它可能不是很受接待。很难去凭空一个不败北的德比故事。我更但愿把它拍成一部记录片——一场嘉会，一部当代版的、弗里斯式的《德比日》。我会展示那边发生的一切，但不会有故事。大要等闲不雅众还莫得对此作好准备。
尽管如斯，世界的回味如故会转变。你以前可能会排斥某些场景，但今天你不错把它们放进电影里。对于笑剧而言尤其如斯，如今的风潮不相似了。你不错从明星身上获取笑剧效劳，昔日你不成作念任何让他们抱怨失色的事情。
1926年，我制作了一部名为《下坡路》的电影，这部作品基于艾弗·诺韦洛的戏剧，他也与伊恩·亨特和伊莎贝尔·琼斯一同在影片中出演。有一个段落展现了亨特与诺韦洛之间的争吵。一运行只是一场等闲的打斗，接着他们运行相互投掷东西。他们试着抬起千里重的台座，但台座把他们我方翻倒了。
《下坡路》
我以致让亨特穿上了晨衣与条纹裤，因为我觉允洽一个东谈主一稔多礼、高视睨步的时候是最好笑的。不外整场戏齐被剪掉了，他们以为我在取笑艾弗·诺韦洛。只可说这个创意早生了十年。
我认为公众的回味正在转变，笑剧与正剧之间的区隔在渐渐变小，这是对舞台常规的又一次挑战。
在戏剧艺术中，场景的分歧要严格得多。你得有一个要害场景，然后你会看到幕布，幕布之后又是另一个场景。在一部电影里，你不错让扫数的情节保持畅通，你不错将戏剧与正剧联接在全部，甚死党织在全部。如今的不雅众比以前更自得采用情谊的突变，这意味着导演领有了更多的解放。
执导生意电影的艺术在于，你得相识到我方能走多远。在许多方面，我以为我方如故比几年前更解放了。我但愿畴昔还能有更多的解放——如若不雅众自得给我的话。