大创举作是一位书家对草书技法和当然书写一次聚拢覆按，怎样准确把捏水墨、笔毫在大幅纸面上产生的短长点线分割恶果，具有一次性和不行重迭性的特征，字的草化和可识性两厢具备。明东谈主王铎、傅山、黄谈周、倪元璐、徐渭等诸家，他们字形夸张，独揽舞动，摇曳多姿且字间穿插挪让，奇正相伴，险象环生，相互撑持牵引ag百家乐怎么杀猪，沿途直撞横冲弯曲而行，让东谈主印象记得，这是明东谈主大草优厚之处，和他们的字法密切关联，也便是说他们大齐字法的具象特征很容易让东谈主感受到字形上秀逸不拘的特质，变成大草淋漓欢娱的私有气质。

现代草书名家陈永军先生草书学习更多以唐东谈观点旭、怀素等为根基，唐东谈主草书结字正，草化特征强，字形大小跨度大，纸性偏熟。因而在大幅草书创作中，具有晋唐草书固本古雅特征，加之娴熟而打开大合的创作手法，让线条粗细对比相对拉开落差，这些齐是永军先生草书影响视觉冲击的主要因素。

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永军先生草书强调墨色变化与速率变化的勾搭融合，纸墨也势必相生应合，方可浸润出最好恶果，浓淡稳妥，淡要少而精妙，浓要厚而千里稳。这件大幅草书中沙笔与涨墨进行了深沉欺骗，如作品中“春”字沙笔当然生涩，同期富饶韧劲和弹性；“隐”字涨墨血肉丰腴，筋骨内挺，嗅觉墨饱而气足；“晖”字线条如壮汉拔河，绳直有劲，绵厚而圆浑，旯旮惟恐不屈而显壮健；“到”字线条如弯曲的钢筋，似能承受千斤之狂放，出锋尖若利钻，迅急之势能穿锁喉；“岭”字线质若溪水绕青山，安宁而宁静，惟恐若奔洪泄堤之开阔，有迅雷不足掩耳之势，势如破竹，不行挡焉，其洪一浪接一浪，逐石拍岸，惊涛吞物刹那间；“过”字点线之间若蟒蛇捕食鼠蛙，身子一弹一射腾空之间，精确取食，时若飞鹰捕蟾，盘旋俯冲探取之；“桥”字线条若枯藤紧缠支干，伸缩当然有度，而力内蕴紧收。

永军先生草书创作在字形的粗细、大小上增多对比度，ag百家乐三路实战形“正”却可在长方基础上增多扁长的造型进行相互呼应，极具唐东谈主墨法较为平实却不错借用明东谈主的热烈浓枯发挥加以轮廓欺骗，把明东谈主的过度缠绕、蒙眬、冗长因素需要削弱，精确、文雅、感性的唐草精神首当其冲地要植入大幅草书作品的字里行间，体现了满纸云香烟性特色。

永军先生草书创作严守草书结字正本限定和草法深沉欺骗，曲线也好，曲线也好，折线也罢，注视心线分割关联，体式处理与穿插漫步，深沉地分割空间，营造出一种热烈、刺激、打开大合、疏密有致、对比调解的草书视觉恶果，同期也罢职绘图构图款式，给东谈主以奇念念空间，又让东谈主嗅觉深沉致黄金分割相同，恰到克己。这件大幅草书作品是先生在制造矛盾和科罚矛盾的经由，结构满眼呈现，如“分晖”二字点画、线条、字形的强弱、粗细、大小来增多字组之间、行列之间的疏密对比关联，如“小桥”二字既是不悖唐草精神又能兼容明东谈主特质，从而突显和满足当下视觉需求的一种尝试，妙哉妙哉。

永军先生草书强调章法布白与行列对应关联，草书章法行气滚滚连续，笔势流通，回荡当然，断与连相生投合，笔断意连，一气呵成。这件作品分五列进行布局，行列节律箝制犹如弹钢琴，时而腾贵，时而低千里，时而紧急，时而安宁，而节律的变化体现在字串中、墨色变化中、通篇布白中，尾款小字交待了永军先生的创作履行、时辰、所在、签字，正文大字与尾款小字形成了光显对比，实在打动了不雅众的内心，紧扣其心弦，心随作品点线、分解轨迹产生了书写共识，情谊随之作品激越低谷升沉跌宕，体验了永军先生确现在草书创作景况和创作心得，方为好货也，让咱们感受了永军先生的创作神气、恍悟了永军先生的个性风神、品读了永军先生的诗词文墨，走进了永军先生的内心世界。

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陈永军，字谈居，号向阳阁，1974年生于浙江临海，现为中国书道家协会会员，中华诗词学会会员，中国楹联学会书道艺委会委员，广东省书道家协会副书记长，中国文联第四届寰宇优秀下层书道家ag百家乐怎么杀猪，中国书坛后生百强榜百强，华南农业大学、广东交通学院客座解释。

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