作者：涂 彦 彭乐涵

　　2024年12月4日，作者琼瑶的人命篇章以其一贯大意的姿态驱散。琼瑶一世以61部演义、51部电影及25部电视剧活跃于文艺界长达数十年，是华语世界当之无愧的“言情始祖”。属于琼瑶的言情时间似乎照旧远去，刻下国产爱情影视作品正在资格新的转型期。

　　历史的琼瑶：“纯爱”面具下的女性书写

　　1963年，琼瑶发表长篇处女作《窗外》。那时台湾女性多循传统的生活轨迹，这部自传式演义开释了女性历久压抑的厚谊；70年代，由琼瑶演义改编的电影在台湾爱情电影界占据主导地位；80年代，在伤疤体裁、更动体裁、前锋体裁等最先之余，大陆读者期冀为以往的压抑厚谊寻找感情代偿。琼瑶演义因其古典纯好意思与强戏剧性在大陆连忙掀翻“琼瑶热”，成为早期经典IP之一。随后，琼瑶行为首批赴大陆拍摄的台湾制作主说念主，将家国情愫融入创作，以《还珠格格》表达历史之情，以《情深深雨濛濛》展现凡人物的家国情愫。

　　电影《窗外》海报

　　琼瑶的作品曾经备受争议。王安忆就指出了琼瑶笔下东说念主物的“悬浮感”——“无需为衣食所忧，一心一意千里浸在厚谊的纠葛中”；不少网文臆测者觉得琼瑶的女主东说念主公是“玛丽苏”形象始祖，替身材裁、狗血剧情及刻板性别不雅等标签更使其饱受“三不雅不正”的月旦。

　　以现代价值不雅为标尺，对琼瑶的作品进行批判似乎安若泰山。重访琼瑶叙事，仅以“为爱痴狂”概而论之过于单方面。在相对禁闭的时间，恋爱自己便是一场转变，是对自我主体性的激烈宣言。琼瑶一世着力“妇女必须写妇女”的体裁信念，以女作者独到的理性聚焦女性期许、构建女性“乌托邦”，有劲对抗了时间配景下女性人命的机械化与器具化。至后期，琼瑶作品中的女性扮装愈发独处多元，如《还珠格格》中小燕子停止伪婚配，与刘慧芳式的“贤妻”形象酿成显著对比。琼瑶亦冷凌弃揭露父权不停下男性的劣势，独裁的陆振华妻离子散，卢友文轻茂女性终自食成果。从历史角度看，东说念主们在琼瑶作品的启发下，认识由费劲转向丰富，灵魂也得以挣脱不停。

　　后琼瑶时间：厚谊叙事的多元化图景

　　在厚谊老本主张的影响下，“山无棱，六合合，才敢与君绝”的琼瑶式悲情渐行渐远，厚谊叙事呈现多元化图景。

　　汇注体裁果决成为女性编造厚谊销耗与期许投射的遑急载体。国产汇注言情曾深受琼瑶作品影响，酿成了爱情至上、东说念主物瞎想化、情节传闻化、氛围古典化的创作特征。跟着读者口味的各样化及女性主张的昂首，网文创作从容与“纯爱”叙事分说念扬镳。穿越、更生、奇幻仙侠、宅斗/宫斗、霸总/反霸总等多元题材露馅，网文开动将要点转向展现女主角的忠良与自我冲破。汇注空间中，不雅众也开动对“恋爱脑”女性进行狂欢式的“纯爱审判”。

　　老年霸总微短剧似乎成为了琼瑶叙事的接纳者，对甜宠梗进行“适老化”检阅，但剧中的所谓“纯爱”更多是投合不雅众常常期许的“白天梦”。比较之下，电视剧为探索两性相干提供了更善良求实的旅途。《我在异域挺好的》《爱很适口》《去有风的场地》等都市剧将厚谊议题置于实践语境，描述确切的女性群像，并将爱情叙事融入旧地情愫、诗意远处等地域书写，使爱的内涵超越个情面感的狭小范围，升华为对社会的广义照料，结果了厚谊表达的多元冲破。

　　电视剧《我在异域挺好的》海报

　　而女性主张波澜下的爱情电影，前锋与弊端并存。《出走的决心》中儿子对一辈子困于婚配中的母亲说“这年初没东说念主信琼瑶了”，以此来抵赖上代东说念主的厚谊体验；《爱情神话》里老白出轨的前妻以“我仅仅犯了全世界男东说念主都会犯的乌有”自白，看似是女性扳回一局的自得恩怨，实则疲塌了黑白界限。这些电影在彰显女性独处意志之余，似乎也将古道的厚谊干预视作一种惊怖。

　　有东说念主借助“创伤操心”“原生家庭”等感情学主张，ag百家乐苹果app将对爱情的千里迷解读为感情关键；有东说念主将辩认爱情行为回击父权文化的表态；有东说念主转向期许销耗填补厚谊空缺；有东说念主偏疼只享受当下的短期相干。这场“她时间”的狂欢，终究难逃另一种真谛上的不停。虽然，女性独处大势所趋，但不应将确切的东说念主性一并焚毁。

　　“她经济”语境下爱情电影的新转型

　　在“她经济”主导的物欲时间，爱情电影仍是承载女性叙事的遑急载体之一。刻下的爱情电影并未隐没，而是资格了创作转型。

　　如今的厚谊销耗常常解任碎屑化的影像逻辑，厚谊被拆解、被销耗，本真性被淡化。《前任》系列电影之是以票房大热，因其放置了“为爱就义一切”的传统叙事，转而追求缺憾体裁带来的心境爆发点，投合“网生代”的厚谊需求。毕竟闹钟响起，就要开动治理第二天责任中的豆分瓜剖，谁会信服私奔的大意叙事呢？

　　然则，《前任》系列已属于10年代的家具。频年来，爱情电影因创意穷乏、东说念主物情节套路化而堕入窘境。以车祸、讲和、留学为卖点的痛楚芳华电影泛滥；自如年青女性期许的“小妞电影”（Chick Flick）风靡一时，尔后因内涵不及、刻板印象强化及销耗主张饱读励，从容淡出银幕；上映前备受期待的《燃冬》与《地球临了的夜晚》借用隐喻揭露现代爱情的古怪，虽发扬模样有所创新，但厚谊描画简陋，未能激起以前共识。刚刚上映的《不想和你有缺憾》试图构建“爱情+诗歌”的反老例结构，却堕入堕落的情节谋划与爱情设想，沦为对19世纪大意主张作风的过期复刻。

　　浏览豆瓣榜单不难发现，2020年以来华语爱情电影的前哨险些被《好东西》《爱情神话》《我爱你！》这类中老年爱情题材作品占据了。即便触及年青东说念主的爱情故事，如《咱们扫数摇太阳》，亦然在物化暗影下的限时“纯爱”。面前爱情电影得胜与否，常取决于扮装是否展现个体意志与轻笑剧韵味。《花束般的恋爱》中无疾而终的好意思好情缘，《爱情神话》中老乌临终前诉说的别国大意再会，齐夸耀现代爱情电影的价值不雅已发生升沉：不再强调对爱情没世不忘的执着追求，而是收缩幽默地呈现出既珍爱厚谊悸动又不为其所困的东说念主生立场。

　　电影《好东西》海报

　　从琼瑶笔下的死心塌地，到当下爱情叙事中的一瞬灵光，如何重焕爱情电影的“灵韵”？

　　领先，应挖掘更久了的议题，通过“沙龙话题”磋议多元的爱情不雅。咱们需要反念念：将规避厚谊话题行为自我意志的崛起，是否偏颇？是否会不停有厚谊需求的女性？独处女性的迥殊之处，在于洞悉并正视厚谊需求，保握自我管理力与感情归附力。其次，创作者应深植实践，横暴捕捉宏不雅环境与商场动态下的不雅众感情及糊口情状，关注百行万企的爱情百态。再者，可卓越代际，直面困扰中生代的疾病与伦理窘境，聚焦新生代怯怯的PUA、NPD、侧目型东说念主格等厚谊粗心，绘就现代东说念主各样性的厚谊河山，以诊治系叙事重燃受众“谈爱”的勇气。

　　“纯爱”虽蓦然如光晕，却永恒是东说念主类厚谊中最本的确体验之一。爱情之魔力，在于明知前路艰险，仍诱东说念主前仆后继。创作者需横暴捕捉时间脉搏，以“真善好意思”为笔，劫掠当下厚谊的重复性，方能在纷纭万象中编织现代的“爱情神话”。

　　（涂彦系中国传媒大学戏剧影视学院讲授ag百家乐刷水攻略，彭乐涵系中国传媒大学戏剧影视学院臆测生）