2019年，肖央、陈冲主演《误杀》玩AG百家乐有没有什么技巧，其中枢台词是“有的孩子是孩子，有的孩子是畜牲”。该片豪取13.3亿元票房。

2021年，肖央、任达华主演《误杀2》，其中枢台词是“有的孩子是孩子，有的孩子不是平凡的孩子”。该片斩获11.2亿元票房。

再到2025元旦档，肖央、段奕宏主演《误杀3》，其中枢台词又变成“有的孩子是孩子，有的孩子是商品”。该片上映6天，票房窒碍4亿元，灯塔专科版瞻望最终票房超7.4亿元。

以上三部《误杀》监制齐是陈想诚，三部导演：柯汶利、戴墨、甘剑宇亦来自陈想诚团队。手脚中国悬疑交易片第一东说念主，陈想诚打造的《误杀》系列，动静越来越大，资本越来越高，但为什么票房和评价却在迟缓滑落？

壹

2024年可谓肖央的电影年，共有7部由他主演或参演的影片上映。其中，《浴火之路》《收支祥瑞》的变装都是一个心碎的父亲，因孩子被拐卖或失散，而堕入绝境。

没猜想年末了，肖央还在找孩子——《误杀3》里他饰演一个东南亚某国殷商郑炳睿，爱妻早一火，独宠女儿。一天，他在豪华庄园举办浴佛节，女儿竟霎时被敲诈。绑匪要1亿赎金。警员来了，他却说，要我方带着钱，去找绑匪。

交赎金进程，他被全程直播，被全民热议，以致被条款玩能力问答，答对，则获知孩子印迹；答错，就砍掉孩子指头。

绑匪问了三个问题：最大的穷人窟是哪？起效最快的迷药是什么？拐卖儿童会判几年？问题很奇怪，更奇怪的是，郑炳睿竟全答对了。随后，他被引向一个误差之渊——一座堪比地狱的福利院，并引出了一桩陈年旧案：数年前有一艘载满26个孩子的船爆炸了。

郑炳睿是独一知说念真相的东说念主。其实他小时期亦然被拐卖的孩子，因不肯沦为“商品”，便本旨作念东说念主商人的帮凶。这26个绑来的孩子，是运载途中缺氧而死吗？是警员追来逼不得已炸船毁尸灭迹吗？

有东说念主粉饰真相，就有东说念主寻求真相。加害者、受害者、主管者、访谒者、审判者，统统变装的身份往来蜕变。

问题正在此处：每个东说念主都有两副面孔，一直回转，哪怕是路边不起眼的变装，也要回转一层。《误杀3》的回转癖，看似是悬疑叙事的习用套路，实则更多的是为了回转而回转，特出之刻意，前期无伏笔，后期很生硬，惊喜感不及，反倒会让东说念主倍感疲钝，此为《误杀3》的第一宗罪。

第二宗罪是该片的音乐，重新到尾，配乐不断，哪怕是文戏部分，音乐也很聒噪。主创近乎偏执地欲将音乐灌满不雅众的耳朵，让你无暇想考，也无谓想考。

与音乐问题相仿的是镜头的猎奇，就像《散失的她》中夜店东说念主彘的恐怖画面，《误杀3》也有一些画面，比喻福利院东说念主偶惊魂，援用恐怖片的视听讲话，只为退换不雅众的肾上腺素。不错领路，但无必要。

虽然，回转刻意、音乐聒噪、镜头猎奇，仅仅视听讲话的技法问题，《误杀3》最大的败笔是故事自己，过于套路化了：

故事布景都是东南亚某国，故事情节都是家东说念主出事，牵涉甚广，从而激励官民对立、贫富相持，然后伸开复仇，故事节拍都是追求视听讲话的爽爆快感，恰似微短剧，再加一些佛像、白鸽、章鱼、山羊之类的隐喻，有了这套关节，交给AI，大略都能调试出差未几的故事大纲。

此外，这种套路化最危机的少许就是演员的器具化。饰演警官张景贤的段奕宏，素来是为东说念主称说念的演技派，多尊外洋影帝头衔加身，没东说念主会辩白他的演技。但他在本片的说明却相对僵硬，该给的神气、神态和动作都有，但就是不动东说念主，难以代入和悯恻，以致换作别的中年男演员，都能完成这些扮演任务。

这偶而不是段奕宏的问题，而是电影自己的问题。

这么一个套路化严重、视听讲话残忍地抢占不雅众感官的电影，就像一部AI式脚本、微短剧节拍的批量化家具。从根柢上讲，它是反演技的，除了第一主角肖央尚有展示复杂东说念主性的空间，其他变装如段奕宏、佟丽娅等只可无奈地沦为器具东说念主。

不错说，统统这个词不雅影进程，不雅众根柢无暇想考“孩子被动成为商品”这一千里重的社会话题，而是只可被动地千里浸在一个不太高妙的叙事游戏中。票房和口碑难以忘形前作，亦然合该如斯。

贰

《误杀》系列，是国内仅次于“唐探”系列的悬疑大IP。从三部《误杀》的进化史，也能窥见一些问题：

《误杀》，翻拍自印度悬疑神作《误杀瞒天记》，影片报告一个千里醉电影的父亲，为了遮拦女儿的杀东说念主罪，巧用电影的编著想维，与凶顽皮辣的看管长斗智斗勇，最终为女儿脱罪。肖央饰演的是一个强迫饱暖的采集店铺小雇主。

《误杀2》，翻拍自好意思国电影《迫在眉梢》，报告了一个没趣的父亲，为救被显耀劫走腹黑的女儿，而挟捏统统这个词病院，与警员相持，最终肃清，拿我方的腹黑换给女儿。肖央饰演的是一个弯曲的电影编剧。

到《误杀3》，陈想诚偏激团队，不再翻拍，而是原创。

说是原创脚本，实则《误杀3》中复仇定约小队的筹谋和回转，与《散失的她》如出一辙；以社会议题辅之以“父亲寻子”的悬疑框架亦不鲜见；特别是诸多网友指出，本片与张家辉、阮经上帝演的罪犯悬疑片《新生》，AG百家乐有什么窍门其东说念主设和故事结构颇为相似，都是受害者联手作念局复仇（虽然不存在抄袭，《新生》上映前，《误杀3》的脚本已作念好，只可说是撞梗）。

从翻拍进化到原创，看似是越过，但反而丢了巧想，要么撞梗融梗，要么自我问候，其品性反倒不如翻拍。《误杀》豆瓣评分7.5分，《误杀3》仅6.2分。

到头来原创故事，还不如翻拍。

再者，肖央饰演的三个父亲，从小雇主、小编剧到大富豪，身份更加尊贵，技术更加狠辣，带来的示寂是什么呢？

往日的父亲是庸东说念主物，必须以贤达、以不畏死活的勇气，方能与显耀进行缠斗；当今的父亲是大东说念主物，不错退换玩炸弹的昆仲，不错手捏烟灰缸活活打死东说念主，不错追车、开枪、炸船，但却丧失了那种弱民与强权顽抗的没趣感和社会性。

悬疑片变黑帮片了，为了增多悬疑性，只可一再增多回转。

《误杀3》的回转数目是三部之最。但此片的回转却令东说念主疲钝，因为好的回转，需要前期铺垫出相应的情节细节，埋伏下印迹碎屑，让不雅众有一种解谜的参与感，比喻《误杀》中父亲埋尸于坟，片尾却迎来惊天逆转，出乎统统东说念主的意想，而《误杀3》开篇即敲诈，随后才补叙出变装的前史，就连临了的回转亦然硬生生地直给，毫无猜谜解谜的乐趣可言。

此外，从制作角度来看，第一部中低资本，场景限于街说念、警员局、拳击场、小旅店等，第二部干脆在国内搭景，只建一座病院即可，第三部则到泰国取景，大小场景一百多个：船埠、汽船、福利院、密林、庄园、追车、天桥、大海、寺庙、灯塔等，实拍的多样爆破场景，更是远超前作，制片动静变大了，变装身份变高了，议题也从一次杀东说念主案、一颗腹黑，变成了外洋罪犯，然而，仍免不了故事套路化、变装脸谱化、视听程式化的问题。

《误杀》IP的近况，同中国影视入口系列片总票房冠军《速率与激情》系列相似。这个好莱坞IP发展到10部，主创已无视物理逻辑，冷漠科学旨趣，开合自若地创造奇不雅：汽车大战核潜艇，汽车单挑直升机，汽车飞入外天外，示寂呢，票房和口碑日益垮塌。

一个影视IP的进化史，若仅仅一味求升级、求爽爆、求大求奇，而淡忘了本心：奈何讲好一个故事，那这种升级换代就仅仅哗众取宠，到头来以珠弹雀。

叁

本年春节档，陈想诚编剧、导演的《唐探1900》将与《封神第二部》《哪吒之魔童闹海》等大片伸开竞逐。为什么不是《唐东说念主街探案4》，而是掉转头去，转而设立前传呢？

大抵“唐探”IP和“误杀”IP有这相似的困境。《唐东说念主街探案》发生在东南亚某城市，悬疑大于笑剧，讲了一个精彩的密室杀东说念主案；第二部来到了外洋大都市纽约，笑剧与悬疑并重，用五行杀东说念主以树立永生久视来作念故事结构；第三部仍是大都市东京，但笑剧元素远庞大于悬疑，案子无聊特出，反而充斥着多样低俗恶酷好酷好酷好酷好的段子，导致口碑全面崩盘。

凡一个IP到达第三部后，很容易堕入一个怪圈：制作、场景、殊效全面升级，故事反而因互助这些大动作而丢失了IP自己的特质和上风。“唐探”不讲破案，就是忘本；“误杀”变成追求爽爆快感的罪犯大片，就是舍本求末。

是以，陈想诚转而去设立前传，《误杀4》（淌若明天要拍的话）就怕也不会再升级阵势了，最佳的前程就是回想初心，讲好一个蚁民智斗显耀的故事。

虽然，尽管IP后期乏力，但没东说念主能质疑陈想诚——手脚推敲中国悬疑电影交易化、系列化、花样化发展，并赢得市集招供的第一东说念主，他一手打造的悬疑天地：三部“唐探”，三部“误杀”，再加《散失的她》《三大队》《默杀》，总票房已超170亿元。

陈想诚偶而不是最优秀的电影导演，但一定是最见效的电影监制。柯汶利、戴墨两名后生导演，初度执导院线长片，就是陈想诚全程添砖加瓦，崔睿、刘翔联手执导《散失的她》，幕后也多是陈想诚出权术策，以致躬行上场指引；及至甘剑宇，虽非新东说念主，但亦然陈想诚主动送达脚本，接管麾下，拍摄《误杀3》，并全程参与脚本创作、监督逐日拍摄素材、随时提供率领等。

《误杀3》片场，陈想诚率领中

监制，多半时期仅仅虚衔，到了陈想诚这里，却成为一个名副其实的既监管又统制的电影东说念主变装。监制之利，在于扶捏后生导演，使其快速上手，同期还能保捏系列作品的见解性和开发性；而监制之弊，则在于当你使用一套固定的坐褥花样去推出多样作品时，很容易堕入我方的套路中，酿成不雅众的视觉困倦。

在《误杀3》的豆瓣评述页面，有许多不雅众称该片是《散失的她2》，又有东说念主说这部电影“有点像陈想诚对中国电影行业的遵命性测试”，诸如斯等，正评释监制互助后生导演的创作体系，偶而能够创造出及格的作品，但想要企及优秀，就必须回望一下，这个IP最打动东说念主的场所是什么。

初心不在，一味升级，绝非IP捏久之说念。陈想诚该反想我方了。

文/李瑞峰 编著 曾琦玩AG百家乐有没有什么技巧

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