1992年深秋百家乐AG点杀，54岁的魏宗万瑟缩在5平米阁楼里，遽然听见匆促中的叩门声。
开门遽然，《三毛流浪记》导演张建亚单膝跪地：“您不清爽，我就不起来！”这个画面，成为中国影史最戏剧性的选角场景。
1950年代的上海小巷，9岁的魏宗万总蹲在煤炉旁，就着火光偷看《京剧图谱》。
为效法关羽的丹凤眼，他用烧焦的木棍在眼皮画线，恶果发炎半个月。父亲发现后撕毁戏本，他竟凭记挂在报纸空缺处重画脸谱——这些报纸其后成为上海戏剧学院最尽头的入学作品。
1960年考入上戏时，魏宗万是全校最穷的学生。
每天靠食堂剩饭果腹，却发明了独到的“饥饿上演法”：饿着肚子揣摩脚色，说这么更能体会底层东说念主物的抵抗。毕业大戏《雷雨》中，他饰演的鲁贵因太过竟然，让台下解释误觉得是大众演员混上了台。
1970年的上海阁楼，31岁的魏宗万碰到编削一世的女东说念主。
房主儿子周惟明带着4岁儿子仳离归家，常在楼梯间抹泪。有次他排练《茶室》台词，把“我饿啊”念得肝胆俱裂，竟闪开过的周惟明觉得真有东说念主挨饿，送来半碗冷粥。
这场误解成为媒妁的红线。魏宗万为凑趣继女，用废旧幕布缝制玩偶，ag真人百家乐真假把《智取威虎山》改成木偶戏。
有次演杨子荣打虎上山，他用酱油在墙上画虎，却因太传神把邻居吓得报警。这些稚子的示好，最终溶化了孩子的心。
1992年的那场“导演下跪”事件，藏着不为东说念主知的隐情。
魏宗万拒绝《三毛流浪记》并非耍大牌，而是刚动完腰部手术。张建亚得知后，带着理疗师三顾茅屋，终末那跪其实是帮老演员起身的借力算作。
戏里“老兵”啃馒头的镜头，魏宗万真饿了三顿。当群演的小孩悄悄塞给他半块饼干，他摆手说念：“戏比天大。”这句理论禅其后成为剧组信条，连三毛的上演者齐学会了不再笑场。
半子要接他去享福，他总摆手：“金窝银窝不如我方的戏窝。”
外孙从好意思国打来视频，夸耀毕业论文参谋中国戏剧，老翁一兴盛，对着镜头来了段随心上演。镜头浪荡间，阿谁在小巷里画脸谱的少年，仿佛从未老去。
从遭东说念主冷眼的“下九流”，到受东说念主敬仰的老戏骨，魏宗万用一世判辨：着实的演员从不在乎舞台大小，只在乎能否让脚色在不雅众心里生根发芽。
正如他常说的：“戏装穿深入百家乐AG点杀，魂儿就住在戏里了。”