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“有些东西，并不是越浓越好，要恰到平正。深深的话咱们淡淡地说，长长的路咱们冉冉地走。”《北上》原著中的这句话，似乎也在隐喻着其影视改编之路应有的审慎与空洞。剧版《北上》却在诸多方面偏离了原著的精髓，沦为一部被指 “挂羊头卖狗肉” 的伪年代剧。
《北上》原著的故事肇始于 20 世纪初的清末浊世。意大利军东说念主马福德・迪马克随八国联军侵华来到中国，却在搏斗的旋涡中失散。他的哥哥小波罗为寻弟弟，踏上了赶赴中国的旅程，并沿着大运河北上。沿途上，小波罗与翻译谢平遥、脚夫邵常来等东说念主合资同业。他们穿越运河沿岸的城市与乡村，亲历义和团怒放的风浪幻化，晓悟了运河两岸专有的风土情面。
小波罗寻找弟弟的机会是一封信，这封信不仅将读者带回阿谁风雨飘飖的年代，更展现了和善之东说念主在搏斗中的叛逆与反念念。马福德本意外搏斗，他来中国事为奴隶前东说念主马可・波罗的脚步，亲眼目睹书中记录的大运河。而小波罗的北上之路，既是寻亲之旅，亦然文化探寻之路。他冒充学者，雇佣谢平遥为随船翻译，带着邵常来等东说念主，一边肃穆运河风貌与沿岸风土情面，一边将所见所闻记录在册。在这一进程中，小波罗逐步爱上了这条陈腐的运河，感受到其千里郁魁伟的生命力，也深喜爱上了中国文化。
邵常来、谢平遥等东说念主物的气运与运河紧密邻接。邵常来起先仅仅为糊口跟随小波罗北上的脚夫，从此与运河结下不明之缘，后来代在 21 世纪仍在运河船上不息家眷纪念。谢平遥身为清朝漕运官员，因清政府没落和漕运雕零，转行成为小波罗的翻译，后来代谢望和则因大运河申遗再次与运河结缘。
期间来到 2014 年，大运河申遗得手，夙昔东说念主物的后代们因多样机缘再度与运河产生关连。这部作品勾通百年时光，通过中西两种视角、四代东说念主的历史变迁，将始建于春秋时期、全国上里程最长、工程最大的古代运河风貌展现得大书特书。书中，京剧麟派、淮海戏、彩绘、形容雕版、宣德炉、杨柳后生画、北宋汝瓷等少见文化瑰宝逐一登场，每一件民间老物件齐承载着一段纪念，串联起运河两岸东说念主民的生活与情谊，成为运河文化不可或缺的部分。两岸的名胜遗址，如漕运总督府、漕运博物馆、淮安船闸等，经作家好意思妙切割和交叉描写，融入故事回报，展现了运河丰富的东说念主文颜色，彰显了运河文化的多元与包容。
《北上》原著中，小波罗的北上是中枢实质，后代谢望和等东说念主的故事是驱散，借他们以当代化视角描写百年乃至千年历史。剧版《北上》却反治其身，抛却原著骨干，将占全本书九成故事的小波罗 “寻根之旅” 简化，把属于旁支的 2014 线手脚干线进行宽广推广，AG百家乐是真的么简直等同于原创。
剧版开篇，不到三分钟就将小波罗北上这一遑急实质仓猝带过，紧接着浅薄描写大运河南起先。剧情以一群十岁掌握的孩子从大桥上跳入途经桥洞的瓜船偷瓜张开，这个原创情节带着怀旧颜色，激发了部分七零八零后的共识。随后，通过长镜头展现几户东说念主家共同居住的大杂院，邻里盼望息争，贩子人烟气透顶。原作品中的后东说念主迫害成为剧版主角，如谢望和、周海阔、邵星池、马念念艺，再加上臆造的女主夏凤华，他们组成了故事中枢。创作团队通过长镜头叙事、添入老旧物件和音乐、收受发黄调色，勾起中老年东说念主回忆，在环境形容、镜头期骗以及演员饰演上有可圈可点之处。
从剧情发展来看，剧版《北上》与原著大相径庭。原著是一部东说念主文史诗，而剧版更像是运河海运变革后，几家生活受影响，小辈东说念主由南向北创业，后饮水念念源确立家乡的芳华创业物语。这类故事在当下并不崭新，且剧版在情谊和情节树立上存在诸多问题。情谊上，“马谢夏” 的情谊端倪一眼能看到头，谢望和和夏凤华带着团队一边创业一边收成总角相交的爱情。情节方面，小学生时期将孩子塑造得流里流气，成年后又加入狗血情节，如马念念艺母亲归家的坏话让其窘态其妙背上还债重负，肆哥偷油的情节站不住脚却让孩子们盲目践诺，周海阔母亲因一句称号就失去自我跑去外地拍戏等，这些情节显得低幼且乏味。
从文化内涵角度，原著通过专有叙事手法将历史与实验交汇，通过东说念主物视角和故事线展现运河在不同历史期间的风貌和意念念，把大事件与民生东说念主文好意思妙关连，还融入对当下社会问题的念念考，具有激烈实验意念念。剧版则因赶程度，人烟气弘扬得虚夸，时期碰撞时的心焦和躁动不显著，几家的情节安排刻意，使得人烟气显得舛讹。
2017 年，作家徐则臣在创作《北上》时示意，这次是对运河系统全面的梳理，从期间和空间相对全面的角度呈现运河。《北上》于 2019 年荣获第十届茅盾文体奖，虽存在一些碰巧和刻意之处，但高大内核使其白壁微瑕。可惜剧版未能展现原著魔力，创作团队虽称因按原著创作几版弗成才作念出改编，但最终呈现的作品背离了原著，果然令东说念主缺憾。
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