4月6日，大连火车站的一个泛泛取景日，却让王阳与万茜不测登上各大外交平台热搜。

他们在新剧《冬城猎凶》中饰演刑警，身穿老式警服、脸上简直不施粉黛。

两位演员“村炮”又有些沮丧的外在，被网友嘲谑“像是从90年代径直穿越而来”，却激发了对于“素颜好意思学”与“幼态脸”的蛮横交锋。

从都市精英到侦缉队长：王阳的“叔圈转型”与行业解围

这一次在《冬城猎凶》里，王阳放下了精伟姿态，跨出欢娱区，饰演一位饱经考试、脾性粗砺的刑警。

他脱下熨帖的西装，换上了磨损到发白的皮夹克，还拎了一个老旧的手包，显得估客味儿十足。

碰巧也好，精心也罢，这种作风滚动对47岁的王阳而言，更像是一场自我突破：他想扯破过往精英滤镜，去拥抱扮装深处那股繁重的野性。

王阳的转型似乎正踩在时间的饱读点上，他我方也坦言：“皱纹和窘况都是戏，我不想在镜头前伪装年青。这是一个确切的刑警该有的形态。”

村炮穿搭背后的履行认识好意思学：一场服化谈的“去精细化”立异

在这部剧的设定里，布景为千禧年前后的东北老工业城市。

王阳那看似沧桑的夹克，其实是对老公安制服矫正后的不息，他手里的旧手包更被网友考据为“考察标配”。

而万茜的老式警服上，赫然的肩章加上仍是泛黄的纽扣，将不雅众蓦然拉回到并不远处的千禧年。

好多东谈主认为这“村炮”看得别扭，但主创团队却默示：“咱们等于想要最确切的气象，让演员和扮装形影相随。”

导演组以致强调扫数这个词剧组都在遵照“弃用过度精修、狠抓归附度”的策动，包括让演员在烧毁工场里真跑真摔，汗水和尘土糊在脸上，都要保留在画面中。

好多不雅众恰恰就被这种有点“糙”真的切所打动。

万茜的素颜好意思学：重大“幼态脸”审好意思的霸权

与王阳的“叔圈转型”不同，万茜在剧中的素颜出镜通常激发烧烈斟酌。

一部分驳斥指出，如今影视行业存在对“幼态脸”的烂醉，仿佛只消圆眼、短下巴、工整鼻子，智商获得市集和流量。

从2024岁首始的多项拜谒都发现，越来越多不雅众初始对“过度追求仙女感”感到审好意思疲倦。

这种疲倦感不仅是针对演员，也针对扮装：当扮装需要更丰富的心扉和更深层的东谈主性时，若仍死守“小白花”式的精细脸，频频难以撑起确切感。

万茜的素颜就像一记重拳，击在了这股“幼态脸霸权”的软肋上。

她不但在剧中要穿老式警服，还需出演不少刑警面对违纪的狠辣戏份，突显了她骨相里那股坚贞与果敢。

有些东谈主认为，这才是确切的高等感，不是靠毫无时弊的式样赢取掌声，而是通过对扮装内心的拿合手收拢不雅众的心。

拍摄现场的戏剧张力：围不雅、CP感与舆情博弈

4月6日，在大连火车站拍摄的一场追凶戏中，王阳和万茜被大都路东谈主围不雅。

拥堵的东谈主潮让王阳差点撞到树立：“现场张力终点足，扫数东谈主的肢体四肢都很不本分内。”

他在剧中上演的刑警，被这出乎预感的围不雅挤得有些难受。

而万茜一脸引诱地看向东谈主群，那种无措与懆急又被网友戏称为“真考察灵魂上身”。

后续的花絮释出后，也不测助推了公论热度：有东谈主把王阳被撞得“模样失控”的截图做成模样包，蓦然传播量破亿。

制作方则收拢契机，以“千里浸式追凶”话题带动驳斥区斟酌。

不少东谈主因此对该剧抱有更大期待，纷纷喊话：“想看王阳演刑警的豪杰一面，也想看万茜在这么确切的场景中爆发演技。”

不成冷落的，还有两东谈主在镜头里的CP感。

视觉激情学有酌量指出，男女演员身高与站姿极易影响受众对他们是否“般配”的主不雅感受：若二者的身高比接近1:1.1，且拍摄时互相略略歪斜，就容易酿成“领略设想”的不雅感。

王阳身高180cm，万茜166cm，这种视觉差在某些剧照里恰到公道，“一高一矮，一动一静”，不测地产生了让网友直呼“配一脸”的斟酌度。

地域悬疑剧的社会映射：东北叙事与东谈主性迷宫

不同于一些完全编造的悬疑剧，AG百家乐透视软件《冬城猎凶》背后有着东北经济转型真的切布景。

故事里，烧毁工场、恣意车间、闲置的半制品机械等元素，都是上世纪末到本世纪初东北老工业城市真的切写真。

王阳饰演的刑警要在这些“工业古迹”里追查踪迹，也要与国企改制出现的社会问题周旋。

那种斗智斗勇的劲儿，如同九边著述里常见的逻辑推演：先铺开布景所在，再挖掘东谈主心的暗涌。

万茜饰演的扮装，则在一连串活动中面对“毛病正义”和“扫尾正义”的两难：她要在按端正办案与破案成果之间寻找均衡。

此时，她那张未施粉黛的脸，每条模样纹都像在诉说心里压抑不住的纠葛。

这份窘境，让剧情不仅停留在“案子怎样破”的层面，更带出对法治、谈德和社会矛盾的深层拷问。

与其说这是在破案，不如说是一次对东谈主性中正与邪的试真金不怕火。

据编剧露出，剧中案件的灵感取自确切案例，2003年大连曾发生沿途哄动一时的涉黑案件，最终由于种种原因而留住了未结的悬念。

将之引入剧中，既高傲了不雅众对烧脑剧情的期待，也带出对“时间之痛”的反念念。

复工萎靡的工场、陷在泥潭里的更变、逗留在灰色地带的势力收罗，这些都在极少点堆积出东北叙事的厚度。

尤其值得小心的是，廖凡在剧中饰演了一个背后黑手。

他设定为前国企厂长，行使职务之便和体制间隙，酿成我方的利益帝国。

导演以致说，“他的每个眼力都在写东谈主物小传。”

廖但凡业内公认的“高水准演技派”，在此类悬疑题材里总能把冷峻和油滑演得一语谈破，让不雅众对扮装又恨又怕。

这也与国产剧新一轮的升维趋势悄悄呼应：不再仅仅浮浅地做警匪片，而是藉由案件映射社会的变迁和东谈主性的幽暗。

卢克文与九边：当大V作风映射到影视叙事

事实上，这部剧的创做念路中，也能隐约看到国内两位大V作家——卢克文和九边的写稿作风所产生的影响。

卢克文总心爱把故事放在大时刻轴，借历史典故、行业不雅察来强化东谈主物动机；九边则常以浮浅明了的方式，把复杂问题拆解得久了浅出，世俗却有劲量。

《冬城猎凶》也在尝试这种做法：一方面靠大连老工业城市转型的时间布景做“底”，一方面用侦破案情、挖掘社会暗影的剧情做“表”，勤勉找到履行和艺术的均衡点。

对于不雅众而言，他们介意的大概不仅仅故事自身，也包括剧情背后所蕴涵的深层标志。

朔方凛凛的风、禁闭的旧厂库、经济腾挪背后的求东谈主就业等社会面相……在这些朴素而粗粝的细节里，东谈主性的善恶逐渐突显。

将这些身分整合在沿途的经过，就像是把卢克文、九边的写稿作风和会到影视创作之中：既有稳重感的压迫，也有世俗化的抒发。

对争议的中立看待：素颜与滤镜，谁也不该被魔鬼化

争议之是以产生，是因为不雅众对于好意思、对于确切、对于作品呈现方式，有不同需求。

当有东谈主心爱看“漂亮的偶像脸”时，另一部分东谈主大概更倾向“脱离滤镜”的沧桑。

这两种偏好谁对谁错，并莫得都备谜底。

正如有东谈主对万茜的素颜拍案叫绝，也有东谈主责备“女演员素颜等于疲塌不雅众”。

可若真要细究，岂论素颜照旧滤镜都仅仅技巧技能——确切能让一部剧走远的，照旧演技、故事与制作水准。

到头来，这场由一张路透图激发的审好意思争议，不外是现今国产剧“形与神”之辩的一个小小切面。

过度依赖滤镜，不一定能高傲不雅众对演技和本色的渴求；而完全松手视觉修饰，也可能引来另一些东谈主的不得当。

因此，剧组所追求的仍是一个均衡：既尊重扮装定位与时间布景真的切，也用扫尾艺术化、意旨化的惩处让不雅众产生好意思学共识。

结语

确切，不代表失控；素颜，也并非回到原始。

更重要的是，它们象征了国产剧迈向更深端倪的醒悟：当好意思学理念从滤镜追念到确切，当不雅众应承观赏演员脸上细微的褶皱与窘况，也就意味着对“使劲过度”的审好意思包装说了相遇。

演技，正成为一切最佳的滤镜；东谈主物赫然的端倪感，才是不雅众确切的精神粮食。

也许AG百家乐技巧打法，改日咱们会看到更多像《冬城猎凶》这么果敢而竭诚的作品，用素颜和粗粝，让影视作品追念那最动东谈主的东谈主间焚烧。

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