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大幕拉开，东说念主声痛快。繁荣兴旺的“福聚德”大堂，门客南来北往，店员各司其职，辛勤的征象将不雅众带入戏剧时空。1月3日至5日，香港话剧团《寰宇等一楼》在天桥艺术中心上演，这是继2010年《情话紫钗》和2016年《南海十三郎》后，我第三次来北京献艺话剧。诚然天寒地冻，但北京不雅众的蔼然给我留住潜入印象。
香港话剧团《寰宇等一楼》剧照
香港话剧团教授45周年时，我受邀参演《寰宇等一楼》，这一音讯让我既隆盛又惊慌。我对《寰宇等一楼》的回首始于上世纪90年代初，北京东说念主艺到香港巡演，那时我刚毕业不久。仰望着谭宗尧、吕中、林连昆等艺术前辈在台上饰演，我如痴似醉。他们说着贞洁的京腔，好多台词我听不懂，但语言的韵律、热诚的深度深深打动了我。
香港话剧团《寰宇等一楼》剧照
1988年，《寰宇等一楼》首演于北京东说念主民艺术剧院，如今献艺超600场，被誉为“镇团之宝”。能在北京用粤语再行诠释这仍是典，是一次充满挑战与探索的旅程。对我本东说念主——一个村生泊长的香港东说念主而言，诠释北京东说念主卢孟实这一脚色，挑战不小。为了这个脚色，我作念了大批准备，最难的是语言关。这不仅是语言上的调动，更是一种文化语境和饰演立场的调动。我启动想考，如安在保合手脚色个性的同期，融入粤语的韵味和香港的文化特质。
谢君豪在《仙剑奇侠传》中饰演“酒剑仙”
我1963年确立在香港彩虹邨，父亲在上水作念厨师，母亲作念一稔赚外快，家里还有姐姐和妹妹。父亲擅长的旧式广东菜，现时已很少有东说念主会作念。他不偏好腾贵的食材，作念法却很郑重，还克己了独门菜谱。休假时，我常去酒楼找他玩，那处的店员没怎么念过书，但皆很教材气。不雅察他们的活动、讲话，为我献艺《寰宇等一楼》积聚了生活素材。
谢君豪《南海十三郎》剧照
第一次“触电”话剧是我转校上中六的一天，戏剧比赛我被选中饰演《雷雨》中的周萍。启动我并不介意，但在公园排一段吵架戏时，宣泄的快感让我高唱过瘾。毕业后，迫于糊口，我作念过男照管，不外没世不忘的如故戏剧。好在第二次尝试后，我终于考入香港演艺学院，和一群志同说念合的一又友排演，通盘成长。自后，我入职香港话剧团，成为话剧演员，后头的事情似乎水到渠成。
谢君豪《毒舌大状》剧照
我很可爱演戏带来的设立感，嗅觉我方是个有效的东说念主。戏剧动东说念主，也能帮到东说念主。1997年，我凭借《南海十三郎》取得金马奖影帝。其实我那时没拍若干戏，总计不懂拍戏，也不懂镜头语言，但十三郎这个脚色在舞台上我演过好多遍，根蒂不需要再行了解。那时我只想着声息小点，其他什么皆不想。其实这点最重要，我声息小，脸部神采也随之小了，跟照相机的距离就刚刚好，显得很当然。2001年，我第一次来内地拍摄《徐文长传说》，剧组东说念主员对我很是守护，或许我吃不民风。那时主要在浙江乌镇和苏州同里古镇拍摄，跟现时比较街景显得原生，AG百家乐感觉被追杀马路上的路牌全是金庸演义里边的地名，一齐看下来很是隆盛和新奇。那次拍戏让我开了眼界，往时我在香港来回的皆是香港东说念主或者是南边演员，第一次来回到这样多来自东南西北的东说念主。在搭戏历程中，我嗅觉每个方位演员的饰演民风和立场皆不一样，有好多养分值得学习。
谢君豪《焚城》海报
时光流转，此次献艺《寰宇等一楼》前，我在心里给我方立了一个贪图：要尽个东说念主最大的努力演好这出戏。在准备历程中，我不停追问我方：东说念主类的共性是什么？这个戏的内涵是什么？除了地域性除外，它是否领有更宽泛、越过地域的远大性？我深信，一个好的脚本，尤其是像《寰宇等一楼》这样的经典，势必蕴含着潜入的东说念主性瞻念察和远大的热诚共识。因此，我尝试探索卢孟简直不同文化背景下的共通之处。
香港话剧团《寰宇等一楼》剧照
咱们专诚组建了一个文体团队，负责将原版脚本转化为粤语版。这个历程并非通俗的语言调动，而是需要深入走漏每个脚色的性情、热诚以及他们在特定文化背景下的活动逻辑。咱们通过反复研读脚本、盘问脚色管束，再将这些走漏融入粤语台词中，发奋保合手原剧的精神内核，同期赋予其新的韵味和节律。我尝试在粤语台词中融入更多的热诚和节律变化，发奋让不雅众在听到台词的同期，也能感受到脚色的内心天下。
香港话剧团《寰宇等一楼》剧照
排演历程中，编剧何冀平教授给了咱们莫大的荧惑与信任。她长期以一种正面、荧惑的立场不雅看咱们的排演，赐与咱们极大的解放度。除非脚色管束出现严重偏差，不然她很少插手咱们的创作。这种信任与援救，让咱们在演绎历程中愈加自信，也愈加勇于尝试和翻新。值得一提的是，何冀平教授在创作这部脚本时，曾深入全聚德体验生活，并考中了二级厨师证。这种对生活的深入不雅察和体验，让她笔下的脚色愈加鲜嫩、真正。
导演司徒慧焯与编剧何冀平
导演司徒慧焯则是一位彻头彻尾的责任狂，他对艺术的追求近乎尖刻。在排演历程中，他不停提倡新的办法和转变，发奋让每一场戏皆愈加无缺。我记起在复排历程中，只是相隔两年，通盘戏的立场就发生了天崩地裂的变化。从背景到脚色管束，皆呈现出截然相悖的风貌。这种对艺术的不停探索和追求，让我深受感动，也愈加爱戴此次演绎的契机。
洛英和卢孟实深情相拥
粤语版的《寰宇等一楼》加了一场戏，是对于洛英和卢孟实的。我个东说念主对这场戏的走漏是，尽管卢孟实是一个强东说念主，但他也有失意、飘渺、脆弱的本领，加上这场戏东说念主物会愈加充足鲜嫩，端倪感更为彰着。同期这场戏对两个东说念主的心扉也有叮嘱，两个东说念主终末到底如何落幕，谜底皆在这场戏中。
《寰宇等一楼》编剧何冀平（前排右六）、导演司徒慧焯（前排右五）、列位演员与不雅众合影
对此次在北京的献艺，我一直充满期待，也略感弥留。我最期待不雅众的响应，期待他们从我的饰演中感受到卢孟实的魔力，也期待他们提倡贵重的意见和建议。此次尝试不仅是对我个东说念主饰演才调的一次检会，更是对戏剧艺术无尽可能的一次探索。用粤语演绎这样一个经典脚色，可能会靠近一些挑战和争议。但我深信，艺术的魔力在于它的种种性和包容性。就像莎士比亚的脚本，不管在哪个国度、用哪种语言演绎，皆能引发不雅众内心的共识和想考。相通，《寰宇等一楼》也应该能跳动地域的领域，以不同的形势颠簸东说念主心。现时看，北京的不雅众不仅认真不雅看话剧，还在外交媒体共享视力，笔墨超乎预期。有些角度以致连咱们皆未始谈判，让作品变得愈加完整、丰富。
春节飞快就要到了，祝全球身段健康，新年欣喜！2025年，但愿我不详不绝演戏、拍照、教书，作念出不同的尝试。谢谢全球的援救与认同，也期待今后会有更多优秀作品献给全球。
——香港话剧团演员谢君豪
