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本文系网易沸点责任室《交心社》栏目（公众号：txs163）出品，每天更新。
追念2024年，不得不提的一个要津词，必有“女性上桌”；
“女性上桌”的作品中，不得不提的一部，必有《山花烂漫时》；
《山花烂漫时》的告成，不得不提它背后的编剧：
袁枪弹。
2024年，编剧袁枪弹有三部蚁集长剧作品播出。
在此之前，她作念过豆瓣评分8.5的主旋律剧《东山学堂》，也作念过大热的都市剧《欢乐颂》。
兼具爆款和品性，是出自她手的剧集的浩荡性情之一。
从左到右：《欢乐颂》《山花烂漫时》《好运家》
外交媒体上，她和网友们活跃互动，交流心得，她折服我方作念到了“事无不可对东谈主言”。
参加《导演请就位》，她心快口直，频出“句句踩在刀刃上”的有用输出。
2025年的第一期明星交心社，袁枪弹带着她最新播出的作品《好运家》前来作客，展示她当作编剧、当作女性、当作东谈主的闹热。
国产剧设定落后？假大女主真玛丽苏？套路和“配平”满天飞？
以下是袁枪弹从编剧视角给出的解答。
01
用笑剧的花式，触摸东谈主性的上限
《好运家》蚁集地筹商了一个话题：
仳离算不算一种东谈主生的失败？
汇集上的声浪会以为这个话题还是落后，但我身处的环境内部，这种困境依然是存在的。一个女生婚配失败后，巧合别东谈主的视力是善意的，但如实让东谈主不舒心。
这是东亚女性共同濒临的一个问题，很容易被认为婚配失败等同东谈主生失败。这种想法不一定是发自女性本东谈主，很可能是一种社会会剿，公论俗例会对她另眼相待。
这部剧亦然想证实，一方面，婚配不是女性证明我方的唯独方式，仳离也并不是东谈主生失败的美丽。
图源：《好运家》剧照，下同
东亚女性频频被镣铐在某种身份里。比如，你是不是一个好儿子？针对儿子有尺度。是不是一个好夫人？针对夫人有尺度。接下来，是不是一个好母亲？针对母亲依然有尺度。
但这些东谈主物，她可不可以有我方不那么尺度的一面？她为什么一定得是个传统真谛上的好姆妈？以至男性也濒临着这种规训，一定要赚到钱才是好丈夫吗？男性一定要稀奇强势吗？
那会儿，我找了贯串编剧王巍敦厚，人人在想路上还蛮一致，咱们是但愿作念个笑剧。
其后呈现的时候，发现笑剧的部分被拿掉了许多，矛盾被放大了，好缺憾。我是但愿这部剧能引起一些针对仳离的筹商。
它很笑剧，把许多的矛盾蚁集在一个家庭里，作念到极致。但又不是实足走矛盾路子的，莫得那么斤斤野心，相背是好玩的。
因为一个突发性仳离的事儿，人人海水群飞，我会以为看的时候蛮收缩快乐。
《山花烂漫时》（后简称《山花》）跟《好运家》亦然始终如一。
稀奇特真谛，都是想写笑剧，但它们各自的呈现会很不一样。突出感谢费振翔导和演员，把《山花》笑剧部分呈现得稀奇好。
写张桂梅敦厚，我第一个否掉的等于苦情叙事。
作念这个本的时候，我心里很了了可能要濒临如何样的公论，一定是很抉剔的。
张敦厚是人人认为那么“高”的一个东谈主，东谈主品也好，感染力也好，影响力也好，在中国事很少的一个典型。
咱们不是随时能碰上这样一个东谈主物来写的，是以写她的时候，我突出突出把稳。
我一运行就很明确重心。第一稿的大纲就还是决定了不写她老公。在每一个首要情节上的弘扬和抒发，咱们都是再三筹商过的。既然要写这样一个东谈主物，这是基本的至心。
我合手到的第一个形象是张敦厚骑摩托车。
那会我第一次跟李行（《山花》制片东谈主）碰面，我说我其实是有点怕这个题材的，因为谁都知谈难写。尤其张敦厚威信这样高，人人这样可爱，媒体报谈这样多。许多东谈主都说，那为啥不看记录片呢？
但我又以为，这个东谈主会让我很酷爱。我心想，你搞一个班都很难，搞一个学校得多难？我都以为这件事情很匪夷所想。这个东谈主她如何可能作念到？
如果以我旧例的逻辑判断，她应该是一个突出强悍的东谈主，能够办成这个东谈主的才调你显而易见，而不是我在媒体看到的更多强调她的软弱、烽火。
不是说这面不存在，它百分百亦然真实的，但只强调这一面肯定是不充足的。在我的嗅觉里，她应该更像是那种麻辣教养，她不是个安守故常的东谈主，也不是一个只是谈德上强悍的东谈主，她是一个真实有劲量的东谈主。
李行突出赞同，说张敦厚跟她说了一个事。那时候张敦厚年年都去家访，因为山稀奇高，好多场地路都没通，是以张敦厚都是骑摩托去家访，但她我方不太会骑，都是一又友载着她或者找当地司机，司机其后都跟她很熟了。有东谈主载着她，两个东谈主突突突突，频频在山上迷途，是那种形象。
我以为，哇，好可儿，很生涯。尤其我去见完她之后，发现她真的很善谈，又很对等，跟东谈主的交流是那种很贤达的，以至有点狡猾的，因为她知谈跟什么东谈主要怎么去沟通最有后果。
是以我想，这样的一面恰正是新闻不太可能大篇幅去展现的，可是咱们电视剧可以，是以我还挺推动。
图源：《山花烂漫时》剧照，下同
摩托车戏的遐想真的是一蹴而就的，把它放到第一场，其实同期要完成几个功能：
第一，张敦厚是个什么样的东谈主？比如说一又友出情景，她平直丢下一又友，骑着车风起云涌就去救东谈主了。你可以看到，在她心里，学生最进犯，她亦然一个行能源稀奇强的东谈主，是个出了情景会第一时期去干的东谈主。
第二，铺垫了当地的环境，可以直不雅看到缺乏的生态。咱们选的是土路、旱厕，人人第一时期就能形成印象，噢，在这样一个场地才能有这个故事。
第三，是要为后头东谈主民大礼堂的发言作念铺垫。因为那时还是细则一、二集张敦厚肯定是要去东谈主民大礼堂，要说女校的这个事儿，那咱们要让不雅众判辨，她为什么要这样急迫地建女校？
开场没法写清张敦厚这七八年中间是如何去募捐的，是以咱们同期用了几个散点来展现这个急迫。
一是谷雨的不幸碰到。
二是张敦厚一进村就遇到的她辍学、怀了四胎的学生，让东谈主明确地看到，如果谷雨这样的女孩不救，她会成什么样貌。
三是咱们作念了一个写意型的东谈主物，女疯子。这是李行第一时期提议来的，后头我但愿把她作念得既浅又深，浅是咱们不但愿赋予她太多的故事性，不但愿明确告诉不雅众她为什么发疯，深是但愿她是山村内部精深被侮辱、被毁伤、被忽略的女性的高度凝练的蚁集代表，但愿人人在她身上可以伸开统共的遐想，她濒临过什么，她为什么会变成这样。
四是阿谁簿子，它记录了张敦厚统共的学生为什么辍学，让不雅众看到，这样的例子毫不啻一两个，而且辍学的原因是那么无理。
在第一场大戏内部，咱们10分钟傍边就把东谈主物（包括她跟方琼的闺蜜情）、东谈主物在的环境、东谈主物濒临的主要矛盾（为什么她要建女校）作念了充分展现。这场戏我那时好像一次性就写好了，因为开始稀奇进犯。
东谈主民大礼堂那场戏，最难写的是第一句话。弗成让她一上来就说那些大的东西，这不适应（试验），这个情况下她是病笃的，是以那时遐想的第一句台词，是她一个个念簿子上的名字。
前期采风基本是我和云南的共事沿途作念的，长达一年傍边。
后头在写稿过程中，咱们也束缚跟那里对接，基本酌量到了各式可能的公论问题。
咱们负责想了可能濒临的各方面的质疑，比如性别的争议，阐述的不公道。但咱们不想去隐藏它，因为这是咱们从采风、创作中事实看到的。
阐述不公温柔性别不公道是存在的，否则张敦厚这个事儿就莫得真谛，就不会产生。
那么咱们如何去面对它？
这又不是悲不雅的。因为张敦厚的学校之是以能办起来，有赖于国度、社会各界的接济，纠错功能也如实存在，这是针对缺乏地区阐述不公道的突出良性的疏浚，或者说是自我纠错。
咱们统共这个词创作组，不管从我、编剧团队、导演，到演员，都稀奇爱这个脚本；另外，因为张敦厚是有真实奇迹在的，是以也没法大幅度的改本，咱们稀奇感谢她。
袁枪弹（左）与张桂梅敦厚合照/图源：受访者提供，下同
爽快讲，我去了解张敦厚所作念的事时，我真的以为太难了。
咱们呈现的难处可能都不足它真实难处的百分之一，因为咱们只呈现了一遍，但可能在张敦厚生涯中间，这些事十遍百随处发生过，包括募捐筹不到钱，被东谈主放鸽子，十遍百随处经历，这个心理压力显而易见。
张敦厚本东谈主真的很伟大，在我这儿张敦厚近似于私德无亏，会让东谈主在创作时回到一个突出洁白的初心，莫得其他考量，也莫得试图投合市集，突出干脆地想把这个东谈主写好，也突出想获取张敦厚本东谈主的认同。
华坪的王绮丽记者跟我说，张敦厚一直有在看咱们的剧，也看得挺雀跃的。
如果说，东谈主性有上限和下限，上限和下限差距很大，我会以为，《山花》这个戏是无尽让我接近我方东谈主性上限的作品。
02
女孩们集体说：不要！
提及来，《山花》的编剧组还确凿一个尺度的女性团队。
我有两个孩子，那时手头也有别的东西没弄完，款式组又稀奇焦灼。但其后我发现他们是骗我的，根底都不焦灼，因为咱们三年才搞完。
那会跟我说焦灼，我说那咱找贯串编剧沿途弄，就先找了丁涵，因为她之前作念过《守岛东谈主》的电影编剧，跟她聊完以为标的比拟一致。
甩手，等我把大纲分集都弄完，插手到筹商分场作念脚本了，该涵涵进来时，涵涵怀胎了。这个真的很打乱节律，我就崩溃了。
那会儿我还是插手创作状态，随即就要出脚本了，涵涵就找了李玺威。涵涵状态踏实之后，玺威撤了，涵涵又转头，我跟涵涵主力弄。初稿弄完，导演进来，咱们各式筹商。后头因为我有孩子，涵涵也刚生了孩子，没法跟现场。跟组的时候就找了黄诗洋。因为诗洋之前跟导演贯串过《龙岭迷窟》，她那会儿亦然作念跟组。
是以，咱们遇到的问题是真的突出女性化的问题，也真的很能体现互帮互助。
不说空话，我以为挺欢欣，人人都在一个想法下。率先咱们都很爱张敦厚，第二基本咱们都在一个主旨下去责任，人人都阶段性地尽了我方的力。
有东谈主问过我一个问题，说为什么写这样多女生却莫得雌竞？
我真的以为雌竞是个很刻板的印象。
我我方贯串过的团队中，女性是相对更能耐劳、更谦让，也更体谅他东谈主情愫的。包括玺威，虽然在组时期不长，等于是来救场子的；包括诗洋，导演拍摄时有一些挽救，她一直在现场，对我和丁涵起到了匡助作用。
总体来说，因为大纲和分集还是细则了，咱们立场蛮协调的，没什么冲突，在统共的触及女性或者张敦厚的抒发上，女生们高度一致，这个以至不需要前期沟通。
我印象中有一次，对于谷雨的爸爸要不要被见原这个问题，那会儿导演说：“就弗成让他有些反省吗？”
咱们集体说：“不要！”
导演还是很不男性视角了，他突出尊重脚本，但巧合候他会有这样的想法。
咱们说，能够率他不会反省，这个很假。咱们以为要罗致这个世界上有些东谈主，以至不是说特意的坏，他麻痹，他漠视，他对我方形成的伤害毫无相识，得罗致这种东谈主是精深存在的。
弗成说咱去写个特例，为了他是咱们小主角的爹，他就得反想一下。
咱们要写那部分不反想，这是咱们的采用，亦然咱们的抒发。
前一阵子咱们还聊了一个问题：咱们是莫得偷懒的。
平常编剧很容易有一些偷懒性的设定，比如说这个爸爸会反省、会和好；包括那时高考前那一系列戏，本来咱们亦然很天然地想，高考前的解压大会要干点啥呢？第一个想法：去爬山，看日出，呼喊。这还是快变成一种定式了，连脑子都不要，第一时期就跳出来这个有谋划。
我说这个不行，这伙东谈主刚从山里出来，她是没看过山呢，照旧没看过日出呢？有什么纰缪要在这个时候上山看日出呢？
如果不偷懒，负责想想这个事就知谈它不会开荒。
包括谷雨的爸爸，先不说他心理上有莫得消沉，在生理上，这种进度的酗酒，脑子早毁灭了。很本色地说，有些伤害是不可逆的，并不会因为有雅致的愿景就能发生改变。
咱们还有想一些高考时可能会遇到的问题，这是稀奇难的一部分，怕千里闷，也悲伤拍出来不颜面，但咱们把统共的俗套情节都想了一遍，照着这个俗套情节反向操作。
比如，可能宇宙10万个考生内部有1个掉准考据的，但这个平方一定会精确地发生在戏剧里。是以咱们就坚决不让掉准考据，让敦厚把准考据逐个给装好了，削好了2B铅笔。
爽快讲，巧合候真的想不出更好的情节时就会用（套路），但咱们此次是坚决莫得用。
坚决不让掉准考据，坚决不下雨天在操场跑步，也坚决不让上山看日出、高声呼喊……把这些都摒除之后，咱们发现高考戏如实挺难写的，想半天才意象解压大会。
这中间咱们摒除了好多常见的芳华剧剧情，煽情也都是节制的，莫得说但愿用一个情节把这个情煽到统共东谈主都哭成狗。
咱们但愿它尽量是适应生涯的真实的。
豆花大姨亦然我挺可爱的一场戏，如果搁别的戏，可能狗血就撒三吨了，但此次咱们就只是让她途经，作念了这件事，也不作念任何的驳倒。
因为咱们了解到的是，张敦厚前期去化缘，许多东谈主都是沉默地接济她，力量很狭窄。可是，是狭窄的力量复古着张敦厚一直往前走，是让她能够走到终末、比及阿谁决定性力量的很进犯的身分。
当今还弗成实足说是对女性题材比拟好的期间，只可说是当今女性更有自觉了，更怡悦去抒发了。而且女性本来就很邃密，是以会把我方的生涯呈现得突出邃密、到位，有细节。
《山花》为什么有9.6分？因为这些东西，在东谈主们心里咂摸很深远，每个女性对其中的许多细节都会有巨大的共感，以至都不需若是创作家，都能嗅觉到这种处境。
巧合候男性和女性不见得是一个名词，它是一种处境。
那时想作念《小配偶》亦然这个原因。我稀奇赞同那句话：把男性放在女性的处境下，你会发现他的弘扬跟女性莫得划分。是以我稀奇想探讨的是，在这种语境底下，男性和女性的处境调换之后，他们才会更深地清醒相互所濒临的问题。
巧合候人人说“女性题材井喷”，我以为不是的，是这些题材一直都在，也一直在被抒发。直到当今它才引起这样大的关注，是因为不雅众锻练了。
以前许多东谈主会说，为什么都市剧的抒发那么滞后？我稀奇想说，可能并不是滞后，而是在中国这个大规模里，依然有许多的女性处于这个困境下，部分东谈主认为不存在的困境，事实上是存在的。
许多东谈主说为什么好意思剧就有那么多瑰丽的女性，那会儿看了这个评价我就在想，没写出这样的女性是因为咱们创作才调的问题吗？诚然有这个原因，但更有可能是在登第语境下，这样的女性本来就少。
当今女性题材获取这样大的关注，每一部作品上映都能有许多东谈主去跟它形成强共识，恰正是因为女性自身的醒悟比当年要更往前走了一步。
咱们在写《山花》时也嗅觉到，可能最大的问题不在于当地穷，不在于这一时的不公道，而在于女性对自我的不公道根底莫得自知。她以为这样的生涯是理所天然的，她以为透过她的阿谁井，就只可看到这样一小片天，以为东谈主生应该有的样貌等于早早嫁东谈主、操持家务、生孩子，以为这是她的东谈主生唯独解法，这才是最可怕的部分。
如果是在阿谁情境下，今天的这种共识是达不成的。
恰正是因为越来越多的女性还是跳出阿谁井，她内省了，知谈这是有问题的，知谈我方在承受着。有诉求之后，就会有精深的作品出来。
她们的接济，也会让更多的女性怡悦去抒发。
抒发有东谈主接济，有东谈主看，心声说出来能有不异的心声能与我共识，这是创作家的原始诉求。是以说，这既是社会发展的势必，亦然女性自觉的市集采用。
在写《山花》的时候，有一个东谈主给我留住突出深的印象，或者以至某种进度上说，是我一定要把这个事作念好的原能源之一。
那会咱们一个很蛮横的敦厚请到他帮咱们看一下脚本，肖似于出出主意，提提意见。
他看到了女高校训“我生来等于峻岭而非溪流……”的那一大段后，很直不雅地对我说：“我以为这样的校训对女孩子来说突出凶残，她们都在这样的境况里，她如何可能成为峻岭，成为东谈主杰？”
他说，给她们这样大的一个盼望，其实是在害她们。
他说，你把她喊醒了，又莫得办法改变她的逆境，你不是在害她们吗？
那时听完这个话之后，我只至心地嗅觉到倨傲、真倨傲啊。
率先，你如何知谈她就没法成长起来呢？你连长的契机都不会给她，这些话就稀奇的何不食肉糜。你站在你的高处看她，你以为唤醒她是不倨傲，她生涯在那样的生涯真实里就不不倨傲吗？她虽然麻痹，但她是个东谈主呐，她感性上相识不到这个生涯苦，她体格上感受不到吗？有些女性30多岁就还是累死了，她不苦吗？这还需要脑子来相识吗？不需要。
那么有自觉之后，她试图不服一下，是不是比不不服好呢？凭什么目无全牛地夺走她不服的权力，东谈主家能弗成配有点我方的想考呢？这个事儿你替她想考完毕，你站在你的角度，你如何知谈东谈主家如何想的？
就好像许多东谈主说女校的女孩子们冗忙。爽快点讲，我看到女校的女孩子们个个都突出有朝气，充满着对生涯的但愿和生命力。
有许多东谈主问，咱们（剧里）的学生为什么都莫得问题？为什么她们都那么乖，都那么好勤学习，都莫得写她们对抗。
我说，天呐，她们在农村内部过的都是什么生涯？在山村内部，天不亮就起床干活，莫得任何东谈主介怀她们的问题，情切她们的成长。能到女校，她们的想法是有新一稔穿，有好寝室住，无用干活，可以学习，学校还给发生涯费。
在别东谈主看来简直冗忙到不行的东谈主生了，在她们那里是很幸福的啊。许多东谈主生涯在我方的茧房里，还是倨傲得都不承认这个世界上有跟他不一样的生命存在了。又凭什么这样去评判她的生命呢？是在以一个什么姿态去评判她呢？
不异是东谈主类，能弗成站在一个更公道的视力去想想看？如果你处于她的境地，你怡悦什么都不知谈吗？弗成吧。
听完之后阿谁东谈主的不雅点之后，我就以为，要写。
阿谁东谈主以为作念这个款式都很凶残。网上也有不少这样漏洞的论调，质疑张敦厚作念这件事情把女孩子们喊醒有莫得真谛，我真的很不可爱。
天然有真谛。
这些女孩们真的成为了当地很棒的基石，许多东谈主都主动且归，而且作念的都是公职，肖似敦厚、照管、大夫、巡警、公事员，我以为很棒。
张敦厚稀奇好的极少是，她不讲那么多大道理，可是她作念每一件小事，这些小事又收罗成大事。
她莫得试图给我方找任何借口，说我撼动不了这样大的世界，我叫不醒这样大的东谈主群。
张敦厚唤醒一个是一个。
在写张敦厚之前，咱们也写过许多大女主。
但巧合候所谓的大女主，真的只可看获取她的姿态，风衣穿得很漂亮，高跟鞋走得很飒爽，是花式方针的东西。
是以不雅众很少在都市剧中间看到真实的大女主如何处理问题，以至一个戏看完，虽然演员演得很好，你会嗅觉她如实是个大女主，但她是干啥的你其实都不知谈。
仔细想想，当今能回忆起的几个都市剧的女主，她的处事是啥都想不起来。因为她们并莫得太塌实的职场内容。
是以我写完张敦厚之后，有负责想这个事情：
是什么让人人认同张敦厚是大女主？
率先，占第一位的是行能源。不管她是个好东谈主照旧个坏东谈主，率先颖悟事儿。
咱们空洞地描写了张敦厚处理问题的才调，而不是只是当作一个问题的发起者。
咱们许多的女主，她只是一个问题的发起者或者制造者。是以为什么许多东谈主说以为大女主很虚伪？因为问题是她制造的，却是男东谈主处理的，这事就扯淡了。而且稀奇特真谛的是，可能男东谈主处理问题的步调也不高超，就钱或者权嘛（笑）。
写张敦厚作念的最佳的极少是，我从新到尾拆解了她办校的全部过程，我是以创业剧的想路去写她的。
咱们一方面看当年张敦厚是如何真实地处理的，一方面也有许多场地咱们要高度见解化、凝练化的，也会去遐想一些招处理，处理的好坏就决定了这个大女主的质料。
第二，大女主要有立场。针对事情要有显着的立场，而不是和稀泥。
因为东谈主想真实对一个事儿产生影响，尤其是起到决定性或颠覆性的影响，弗成只是一个打辅助的，必须是阿谁能主导事态的东谈主。
是以你看张敦厚，她是一个自带价值不雅、自带立场的东谈主。咱们塑造的张敦厚虽然有世俗、圆滑的一面，但她的价值不雅是坚决不动摇的。
这个价值不雅以至不一定需要百分百正面，但她要坚决、巨大、有劲量，要能感染到别东谈主。
有这两点，我以为才能称之为一个大女主。
我越来越以为，玩ag百家乐技巧以后一定不会是被东谈主爱了就成了大女主。
这个跟我遐想的大女主恰恰相背。她可以有爱情，她可以有各式各种的心思经历，她勇敢追爱，都莫得问题。
但进犯的是，大女主必须在脱离这些心思时，也依然是有魔力的。
03
够爱才能求同存异
我选款式优先级，第一是我可爱，这跳跃了一切，以至跳跃了对贯串班底的采用。
虽然我当今也会负责想想，照旧要慎选贯串班底，但照旧以为先得爱这个款式。我最怨念的是，巧合有些班底他们并不爱这个戏，但他接了，我真的很不倨傲。
你都不爱它，显而易见肯定很难作念好。
我前些年都很慢速，变化是从《山花》运行的。因为《山花》是第一次尝试团队创作，我之前因为不可爱东谈主事纠纷，是以一直都是单兵。但《山花》运行，我跟丁涵她们贯串，其后《好运家》是跟王巍敦厚贯串，我发现惟有能协调在一个创作想路下，贯串亦然可以的。
我不以为“爆款”有什么阅历可循。我我方的嗅觉是，编剧也好，导演也好，演员也好，都不可能实足恒定在一个状态，创作一定有上下更始。对于创作家而言，可能题材是最要津的，这个题材能多猛进度搅拌你的内心。
好的题材，它亦然可遇不可求的，而且每个题材对每个东谈主的引发点亦然不一样的。
率先，是找志同谈合况且有专科才调的贯串者，在贯串上头，我有过一个漫长的尝试期，获取的阅历或者教悔是，尽量多沟通让人人已毕一致，而不是在不同的方进取用力，把人人的优点给阔绰掉了。
另外，我以后可能会更多去作念那些能引发我的题材。因为决定接不接一个项谋划时候，通常有突出多的干涉项。
举个例子，一个题材不好，可是班底很好，你会接，但之后就发现写起来是有龙套的，你没嗅觉，也许换别东谈主来这个题材会很过劲。我信赖演员导演都会有这种时候，因为贯串的班底很好，你就会以为我弗成错过，我天然应该去作念，但你作念了之后如实发现，因为不爱它，你原能源就不足，哪怕很远程地作念甩手也不如意。
还有一种，题材很好，班底很差，也会很让东谈主纠结。
可能跟你配合的东谈主都不专科，也莫得太多操盘大项谋划阅历，那统共这个词过会、谈演员、包括拍摄的过程都不告成，突出冗忙，编剧相对而言语言权也就突出小。这些是一连串的反映，对咱们来说要均衡的点许多。
是以今时本日，我如实嗅觉到，年龄越大，越爱作念我方可爱作念的事情。
咱们编剧我方也吐槽：巧合候是这个东谈主物还是写出来了，可能你并不想加戏，可是东谈主家要篇幅，你只可在已有的东谈主物上作念著作，脚色有莫得谈恋爱，你都得让他谈一段。
是以巧合候不是说编剧莫得逻辑，或者他想配平。
我我方不如何写古偶，但我实足清醒许多编剧为什么这样作念。可能本来演义才10集不到的量，要扩成40集，情节着实回转不了那么多，也莫得别的可以写，于是就望望现存的东谈主物还能谈什么恋爱。
其实编剧之间吐槽才狠呢。如果能公开一下一又友圈、聊天记录，许多真的比戏还颜面。
在圈内最雀跃的，是可以听到各路八卦，你会一边推动一边想：哦，正本他她是这样的呀，就以为很雀跃。
又一想，不行，我必须以一种更严肃的从业的立场对待这件事，我以为是蛮可笑的。
是以最进犯的可能都不是才调好坏的划分，而是人人对这个项谋划清醒是不是一致。巧合候以至人人都很强的情况下，我往这边跑，他往那里跑，这个力是互相对消的，越远程可能甩手越不咋地。
我以为率先照旧得爱这个款式，如果充足爱这个款式，人人是可以尽可能求同存异的。
我巧合候缺憾的是，改本改得太大了之后，我很难验证我那时的脚本它是不是对的，因为它也没被拍出来，我不知谈按我的拍，它是更好照旧更糟。
可是，我可以细则是逻辑肯定会更澄澈和竣工极少。现场作念的挽救稀奇容易出现的情况是，有心思，但莫得东谈主物，因为它放在一个长结构里来看，内部的逻辑和东谈主物是松散的。
我还是过了以为屈身的阶段，我当今是频频反想，有什么办法能被改得少点吗？哈哈。
我还是算是运谈并不算太坏的编剧了，有一些编剧可能都莫得遇到过那种真耿介家在一条路上奔波的班底。
我可能可以算是“烂尾”重灾地，因为生涯剧改本的空间都蛮大的。不像罪案刑侦类，马虎不太好动，动了这场戏下场戏可能连都连不起来。
我本年上了三个戏，《小配偶》《山花》和《好运家》，都是疫情期间写的。可以这样讲，《小配偶》簿子的存活率不到50%。基本我都不知谈终末剧情会发展到哪，发生了很大的改变。《好运家》许多的东谈主设铺陈和笑剧部分丢失了，矛盾部分放大了，台词也改了蛮大的篇幅，但莫得《小配偶》那么离谱。
《山花》是改本最少的，也有赖于咱们前期的时期充足长，导演进来之后，咱们依然沿途搞了快要一年的本。对于咱们簿子的每一个挽救，或者这个东谈主物为什么作念，导演詈骂常澄澈的，是以他后期再去挽救的时候，他可能也只是精简，或者说作念一些场地化的处理。
是以我我方就嗅觉挺无奈。表面上按照条约咱们弗成对款式发表任何驳倒，而且我突出讨厌甩锅和抢功，爽快讲，也会有我写得没那么精彩但戏拍得更精彩的情况，虽然未几，但它存在。巧合候演员的献技、导演的更始，是可以让很粗拙的一场戏变得很颜面的。
但如实，这两个戏的改本儿，会让我有极少不知谈该说什么，因为很难去从中总结阅历教悔，只可说有些点，我会以为不雅众说得都很有道理，因为我看到的亦然这样。
可是我不可能每一个剧都去贴脚本自证，或者稀奇负责地去说，这场戏跟我的实足一致、那场戏跟我不一致，这不是一个编剧能够和应该去作念的事儿。人人亦然一个创作团队。
是以我稀奇但愿前期的沟通能够再充分极少，导演和演员留给这个剧的时期能更长极少。
我也不知谈应该是哪个部门来主导这个事，因为一般来说插手到拍摄历程之后，编剧能作念的就很少了。
每天拍摄的机子一开动，那么多东谈主都等着，咱们是弗成够再去干涉的，只可说是左证导演的要求，咱们尽量挽救。
但（当今）有些挽救它以至不是咱们的意愿，是以也有编剧就突出强势地去要求了对于改本的条件，也有编剧就因此去当导演和制片东谈主了。真的是实足是被逼的。
但我只想写戏，只可爱创作端，因为写戏的时候不太受按捺。
我稀奇郁闷，稀奇但愿能遇到血脉相连的贯串者，也但愿贯串者戚然脚本，它亦然经过很永劫期打磨出来的，如果损耗率这样高的话，巧合候我就会以为前边的统共这些，它的真谛安在呢？
也知谈贯串部门各有各的为难，但这些沟通能弗成更多地放在前期完成呢？这样貌的话到后期修改就会少。
编剧其实都是挺怡悦配合改本的，如果说终末这个簿子滑向了一个咱们想不到的状态，那这内部肯定会有一些问题，但阿谁问题不是咱们这一端能处理的。
我会很但愿提神别东谈主的创作开脱度。但如何能让多个开脱度在合并个维度上阐述作用？这如实是一个（难题），总弗成只是看命吧？
影视业当今蛮隆冬的，能嗅觉到款式在变少。虽然在我这儿还好，但新东谈主好难有契机，我都挺爱重他们，我想换作念是我，在这个环境也很难出来，因为当今冒不起险了。以至都无用到底层，中腰部编剧都不太有活，我相识一些还是有我方作品的编剧也不是很好接款式。
当今能跟人人碰面的款式还是詈骂常运气才能走到这。先不说它有多好，它能存活到跟人人碰面，都还是很沉重，还是是每个才略莫得大虚伪的甩手。
也不怪平台，他们也在亏。平台也难，款式也难找，搭班底也难，每一步都挺难的。
是以我很惊叹每一个责任契机，每个契机我都但愿我我方远程作念到最佳，至于后头我决定不了的，也莫可奈何，可是至少我得对得起我这部单干作。
04
不要耻于谈玄妙，应该无尽向玄妙靠近
我频频忍不住会去看不雅众的驳倒，巧合候挺郁闷的，但照旧会去看。
天然，好的驳倒也会让东谈主很欢欣，是以能看到《山花》的评价那么好，是很幸福的。
我巧合候就想望望。是不是我那时处理得不太妥当，至少要有直面的勇气。如果创作端出了问题，那下次肯定要想办法处理好，这还蛮进犯的。问题等于这样本色的东西向，你躲它，它也在。
还有一些地谈心思的驳倒，会让东谈主挺郁闷的，但基本上到当今为止，哪怕是驳倒战论最大的时候，好多可能骂得很过分的，我也莫得删过、关过驳倒。我以为都是我方的一个记忆。
哪会一直有正反馈的，这种好意思好的事情我莫得见到过，要学会罗致负反馈。
可以这样讲，在编剧这个规模，没挨过骂的大编剧一个都莫得，人人都是在骂声中成长的。
率先要能罗致，得知谈哪些意见是要修改、要作念得更好的。比如咱们对许多处事都不了解，对社会的情面体察，总会有不到位的场地。
驳倒是不雅众的开脱，不雅众实足可能在这方面比编剧了解，莫得办法拒却，只可正视它，罗致它，去望望是不是我方的问题。看到了我方的虚伪，接下来等于连续远程，争取下次少犯点错，还有等于尽量不被负面的心思去影响。
如果这个都不去作念，也难免太倨傲。
我20岁就大学毕业了，毕业的时候想留个操心，就写了一个小戏院话剧叫《天劣等一公司》，实足是以为好玩。
其后这个本被湖南省话剧团买畴昔，给的钱很少，但以为挺神奇的。买了之后演得还稀奇好，省里作念另一个话剧的时候，就又找了我。
那会我还是在上海打工了。但契机很珍惜，要写一个主旋律题材，感动中国的十大东谈主物，叫洪战辉，那时咱们湖南有本书叫《背着妹妹去上学》，我写了他的话剧，之后评价也很好。
等责任了一两年的时候，有一天我跟东谈主吃夜宵，悲从中来，我片刻相识到，这个生涯不是我要的。
我是那刹那间想判辨的。之前统共的事情，再难，它是有个期限的，比如高考，比如留学，无非就作念到阿谁时期，成不成都有个甩手，甩手来了就可以罢手这个事。
但那时我片刻相识到，哇，这个工要打到五、六十岁，好可怕。
那会我在上海的中信泰富上班，恒隆、中信泰富和梅陇镇三栋连着的大楼，办公室楼里一天可能进收开销有上万东谈主，我以为我是中间最不起眼、最弱小的一个，我猛烈地相识到这不是我要过的生涯。
虽然也不知谈要过什么样的生涯，但这个肯定不是。想想这个生涯还要延续五六十年，就以为真的很发怵，很迷惘。
我爸爸是一个舞台剧编剧，其后也转了电视剧编剧，他作念过《大江大河》。简直同期，我爸转编剧没多久，我就运行责任了。那时候正巧我爸爸的一个一又友的剧写得不好，款式都要罢休了，我爸问我想不想去试试。
试试就试试，也莫得钱，如果搞不成，归正款式还是要死了，熟识救一把，且望望。
脚本一集要13000字傍边傍边，因为我在告白公司本来就忙，频频晚上10点11点才放工，拼死拼活一个星期，写了6000照旧7000字就交了，因为东谈主家等不动了。交了之后就接到电话，让我且归签条约。真的很运气。
但我和爸爸咱们俩实足两条线，当今也各干各的，他不看我的，我也不看他的。我爸最近也有戏开了，叫《造城者》。他当今写很慢，基本一两年出一个东西最多了。
说句不动听的，我要靠我爸最佳的步调是挂名。在他统共的进犯作品上，我从来没挂过名，咱们俩实足寥寂。那会儿签约的时候，东谈主家不知谈我是他儿子，因为我起了我东谈主生唯独一个一名，叫许可。
那时先容东谈主说先用一名，如果真可以了，到时候再跟东谈主家说我是我爸的孩子，如果写得很差，就免得被东谈主说偏私一又友的孩子。我说没问题。我真的挺感谢，那时选中我签约的是咱们湖南的制片东谈主，叫罗浩，他作念过《走向共和》《恰同学少年》，很蛮横的制片东谈主，他算是我的贵东谈主。
其后我转型都市剧，这个事也比拟搞笑。最运行因为跟罗浩叔叔贯串比拟多，是以就都是主旋律，我在年事最轻的时候，写的都是重量挺重的央视的作品。
其后广电总局办了一个高档编剧班，班里有许多当今的知名编剧，像《伪装者》的张勇敦厚，《巡回查验组》的余飞敦厚，《追风者》的翁良平敦厚，都是阿谁班的。
我在阿谁班上相识了正午的陆维，当今是正午的策划。我俩勾兑的时候，我一直以为他们是要找我爸，因为我爸那会儿也写主旋律，那时我还詈骂常突出小的编剧，有我方的作品，但莫得什么名气。
其后过了没多久，他们给我《欢乐颂》的演义。演义稀奇厚，有三本，我很永劫期都莫得看，嗅觉规避而视。隔了一段时期，有天晚上我拿出来想看好不颜面，也得给东谈主家一个回答，甩手一次性看完毕。
它跟我阿谁阶段的状态稀奇契合，那会儿我亦然莫得成亲，也在上海打过工，我对2202的密斯们都稀奇能共情，包括曲筱绡，我在上海见过好多这样能拿相干、混得申明鹊起的二代。反而是安迪这个东谈主物，我以为她是有点不在试验规模的，带着欲望投射的。但我如实都能共情。
最进犯的是，阿谁时候的都市剧许多还在一个婆婆姆妈的规模，还在以家庭为中心。阿谁时候很少看到女性在家庭之外的叙事，那时的女性不是在家庭，等于在偶像剧里谈恋爱。我很可爱《欢乐颂》里的女性友情，它基本呈现了都市各个层级的女性的不同困境，我以为它具备群戏的可能性。
看完之后我挺有嗅觉的，就去见了侯鸿亮敦厚，侯敦厚是稀奇怡悦给新东谈主契机的。咱们聊了可能没超出一个小时，也不知谈起决定性身分的是哪个点，其后就一次性签了三部的合约。这真的是对我最大的一个肯定，我稀奇感谢侯鸿亮敦厚。
其后我知谈的情况是，因为那时还是很久莫得群像戏了，更流行大男主大女主，而且请来一个明星也退却易，想配都一个群戏的班底詈骂常难的，是以许多东谈主对戏的改编想路是一上来就拿掉其中两到三个脚色。
但我恰恰认为它需要铺这样大的局，需要每条线都在，以至是人人认为可能莫得那么进犯的关关的那条线，亦然很进犯的。
《欢乐颂》其后后果播出很好，之后就嗅觉找我的80%都是都市剧。成名之后都会濒临一个问题，等于成名作会局限你之后的赛谈。
它是很好的一件事，也詈骂常贫穷的一件事。
我当今有在挑战新的赛谈，因为我在反省我我方的创作，我想是不是生涯剧就比拟容易（被）改？于是我决定试试别的、没那么容易（被）改的规模。
我也有很丧的时候。但总体照旧比拟乐不雅的。我以为有缘碰面挺退却易的，人人生涯都沉重，今天能欢欣十分钟就先欢欣十分钟，人人在一块能相处得好，那至少这一下是雀跃的。是以我会逸以待劳，我属于是那种人人吃饭，我也会去活跃愤懑的。
平时在家我简直不外出，基本十一、二点起床，吃第一顿饭，下昼是我唯独跟东谈主沟通的时期，处理条约，聊款式进展，包括电话会议、采风、团队筹商。
如果莫得这些事情，我会复盘一下昨天写的东西，望望有莫得要改换的，到五六点钟去接小孩，我有俩小孩，大姨负责一个，我负责一个。接转头之后陪着写功课，玩一玩，能够九点傍边他们寝息，我运行写东西，晚上我也会玩玩，差未几到早上五六点傍边寝息，长年都这个作息。
基本上大部分编剧都晚上写稿，天然有些编剧比我健康点。我属于状态好的时候会写得多，状态不好的时候2000字都扒拉不出，真的很煎熬。
有一些作家写着写着就销亡了，先不说写稿灵气，率先有莫得保险写稿的时期？有莫得保险心态？如果说太多的琐事侵占了创作空间的话，灵气肯定会滑落。
创作是要远程的，是要费时期的，花三天写出来的和一天写出来的东西，肯定不是一个端倪。
我会以为如果莫得天禀，暂时不要在这个时候入行。
当今想要加入这个行当，或者正在行当内部煎熬着和恭候契机的东谈主，率先要有一个更积极的立场，要更远程去争取，不管是什么契机，要冲破旧例想维。
比如短视频当今也如火如荼，各式亮相的契机照旧有的，综艺编剧亦然可以去作念的。要尽可能积极地去找契机，主动去接一些东西，不要把我方固定在某个点上。
第二，要画一个止损线。想想我能为一个款式、或者为处事欲望激昂到什么进度？东谈主出了大学，为我方负责是最基本的要求，酌量到当今的经济环境，照旧要负责地考量一下作念这行能弗成服侍我方，我的经济情景能复古我在这行内部搞多久。画好那条止损线，知谈我方心理上的承受才调什么时候到极限，在那之前就应该撤离了。
欲望再稀有，也不至于让东谈主头破血流，能承受这种代价的东谈主毕竟是少数。
但如果真有破釜千里舟的决心，其实什么隆冬都挡不住你。欲望的追求巧合候亦然要间接的，先找个责任服侍我方也可以。我也干了挺永劫期的兼职编剧，编剧是一个可以兼职干的责任。
编剧要靠天禀照旧靠远程，也得看准备去哪。
如果是要成为这个行业内部的TOP，百分百是要靠天禀的，莫得天禀和运谈，都不可能。
天禀是东谈主能把一个故事讲好的才调，是雅致的审好意思视力，是知谈哪些好，哪些不好，是私有的看世界的方式，能在不异的生涯内部看到跟别东谈主不一样的东西，包括对某些东西的信念感。比如前一阵刚刚过世的琼瑶大姨，她对爱情等于有信念感的。
我也有我的信念感，它不是稀奇显然，可是有用。我的信念是，不但愿这个世界像当今这样，我但愿人人不要耻于谈玄妙，而应该无尽向玄妙靠近。
如果说，编剧有什么一定要干，我认为等于一定要写，不要停驻。
我一直以为世界往更好的标的肯定是“真、善、好意思”，尽管许多东谈主都靠着某些技术达到了世俗真谛的告成，可是我会以为那样（玄妙）的东谈主更让我钦佩。
是以有些题材能引发东谈主内心深处的共识，有些题材的天花板就在那里。
有些东谈主心想复杂，很擅长写博弈或宅斗，我不是那种类型，咱们家是属于家教稀奇周正的。
很永劫期以来我最可爱的中国的书是《红楼梦》，我以为它代表了典型的登第审好意思，是集大成者，它简直傍边了我的全部审好意思价值。
海外的，可能因为我爸是法国文体的狂神往好者，是以我也看了挺多。我最可爱罗曼·罗兰。
我真的以为，最大的袼褙方针就识破了这个世界的真相，依然神往它。
是以到今天为止，我依然可以说这句话，事无不可对东谈主言。
这点很难，但我作念到了。
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