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渴望了许多年，照旧没能出一张我方的专辑。但照旧踏入音乐圈的丁世光，对音乐以及音乐产业的有始有卒王人风趣浓厚。他像一块干渴的海绵，迫不足待给与音乐带给他的一切。“太多不懂太多意思意思”，化成强劲的修业欲，他对词曲写稿、编曲、灌音制作、唱片企划、版权法务，致使音乐财务，王人特地感风趣。
“能进这一滑，开动有契机了解到这些，我就以为很感德的。”丁世光其时的心态颇为积极乐不雅。“阿谁时候真实说谁给我一个契机（发唱片）的话，我肯定出来的作品很可能不是按照我我方的意志去进行，因为我那时候懂的并莫得那么多。”
倘若其时出了专辑，丁世光以为我方省略会堕入飘渺，也省略因各方面不达标尔后悔，“是以我是花了这样多年的时辰，对我感风趣的事情，一个一个去学习去锻真金不怕火去体会。”
采写：麻乐
前情记忆：
“他没听过的，也许碰巧是我的特点呢？”
在音乐圈立志并不老是风和日丽、关怀备至，时时时的打击才真叫镂心刻骨。
“你在干什么？你写的这是什么我不懂……Dean啊你完全不会编曲……”Dean是丁世光的英文名，追想起当年遭到过的品评，这些话曾令他倍感周折，“我想要表达的东西被打击，我是从小被打击大的，是被打压的。”
代表作《Simon》曾经遭到质疑——莫得东说念主R&B是这样唱的！转音弗成这样转的，这不合！歌里那句“Simon，我还不解白”的尾音转音被判犯规，“这些评价王人让其时的丁世光失意不已，因为这些声息来自他所尊敬和信任的东说念主们，“他们这样评价你的创作你的音乐，打击照旧很受伤的。”
缓缓地，丁世光懂得不去迷信别东说念主的看法，“自后会让我方换个标的去想，我也幸亏莫得太留心那些打击，因为我不是不会编曲，我仅仅莫得按照他们的方式去编曲，我也不是不会唱R&B、唱转音，淌若他以为是他没听过的，也许碰巧是我的特点呢？是我的一个容易被识别出来的点呢？我是花了很永劫辰才昭着这个真谛真谛，我应该去作念我方认为对的东西，不应该去迷信别东说念主对我的评价。是以到2014年才开动要作念我方的专辑，因为之前一直被打枪，被东说念主说不行，你这个不行阿谁不行，这个事我同样碰到。”
有听众给丁世光留言：跟少小的我方说一句话，会说什么？丁世光答：“赓续专注作念你我方，你的作品中有很少见的事物。”倘若能碰到当年的我方，丁世光想要可信地告诉他：“你如实是有的——很专注的现象，对音乐很笃信的一个虔敬的心、谦善的心——王人是很好的品性。”
当年的Demo是古道的付出，是交出的一首首心血，丁世光和李双周莫得把写歌当成责任或是不得不完成的任务，他们小数会“嗯啊”地哼一个Demo应对了事，每一次创作王人是认真实。
“那不认真实Demo是若何的？就是嗯啊着唱？”音乐关怀记者猜忌。
“这行业有太多这样的例子，（Demo）可能仅仅弹一个通俗的和弦，通俗地真谛一下，许多时候要靠逸想，逸想的空间就是——编曲教学你们证据旋律要若何编曲，填词教学你要证据这个旋律填什么词，证据艺东说念主的气质，或是此次要说什么方面的话题，许多时候正常的过程是这样的。”
“你莫得’嗯啊’着交出过Demo？”
“小数，可能亦然焦炙了或者太累了，可能也有，但小数是。”丁世光说。
踽踽独行的赌徒，一掷孤注，一直下注
写了十几年的歌，作念专辑的契机长期等不来，“心爱音乐，从事音乐，不管如何我想试一次，但是也只消一条命去试一次吧，淌若不行的话应该也很难了。”
不想摈弃音乐，可他也看不见改日。初出茅屋时的热血和心情，被重复的劳顿和无果的现实消磨，为别东说念主写歌已不是逸想，刚入行时，它是一个融入行业站稳脚跟的基石，但心中明明有一个更大的走漏的愿景，却总得不到契机的崇敬。
从小录磁带烧CD送给一又友们，这样的心气和愿望撑着丁世光走了许多年，但到2014年，“就真实飘渺了。”年过而立，诚然创作获取过一些认同，但丁世光并非所谓的“金曲制造机”，并莫得列队等候的邀歌订单。“照旧要别东说念主来给我（契机）才行。可我明明还有想要作念的事没作念到，我想发专辑，我想作念这个事。”
2014年的丁世光
音乐之梦遮盖迷雾，生活现象也不乐不雅，那时的丁世光犹如在绝壁边踟蹰，是这样的东说念主生境遇催生了《Simon》这首歌——
踽踽独行的赌徒 一掷孤注
明知弗成再输 却一直下注
早已什么王人莫得 我还不断频频回头
恭候那些我曾经失去和那些我行将要失去的
是我太常哭红眼睛
照旧他们照旧 不会缅怀
Simon, I just don't know
该往那里走 盲目还麻痹地走
Dear Simon 我还不解白
什么时候咱们智力够 逃离这星球 咱们能吗
“是不是降落在一个失实的星球？就不合嘛。”丁世光追想其时跟许含光共饮，各自表达东说念主生不快的事，两东说念主合写出了《Simon》的歌词。“写了《Simon》之后，就说我一定要作念一张专辑出来！”
第一张专辑《神经志》的插足是宏大的，逸想的乐手、别国的乐团，每一步王人精雕细琢，不大刀阔斧地作念，丁世光过不了我方那一关，“对咱们来讲其时王人是很大的代价。”
有许多东说念主推进着丁世光完成了这张专辑，“我很行运地获取了许多匡助，每次在专辑实体王人会好好感谢我的这些贵东说念主。但最贫穷的几位，一个是喜儿，是我最贫穷的依靠，一个是我母亲，永远是最伟大最宽心的力量。一个是我哥哥，因为那段时辰第一次作念专辑，插足很大，他在东说念主力物力精神力方面王人给我许多的匡助。还有一位是我的伯乐——Sam，在莫得东说念主看好我的时候，只消他给我莫大的笃定和信任，帮我铺路，教给我许多的学问和真谛真谛……”
十三年摸爬滚打，在审好意思、念念想、不雅念和手艺王人熟习的时候，丁世光得以在2017年圣诞节，完全按照我方的意志推出东说念主生第一张专辑《神经志》，“不需要编曲制作主说念主教学来帮衬，我不是那种歌手，从开动也不是要作念一个想要出名的歌手。我是想作念一个我方的音乐，这个才是阿谁逸想的要点。”
丁世光首张专辑《神经志》
假如《神经志》莫得激起水花，丁世光说就不会有今天的他，“至少我不可能作念音乐了，莫得但愿了。”专辑《神经志》的发表获取许多积极的回响，金曲奖的提名为他打上了高光。
“每一个时间的、每一个时期的我方王人努力了，今天才有契机作念出来《后面是我》，我倏得意想是这样。”目下的这张《后面是我》让丁世光以为，一齐走来不无宿命之感，“年青的时候我要够傻，要够单纯，就是一个劲儿写，到了中年的时候，我要够勇敢作念一次专辑，当今才有契机回头去帮以前的我方作念这个专辑。淌若年青的时候莫得很努力地写歌，莫得那么蓬勃的创作欲，到今天也就莫得想要回头去作念的东西，淌若我三十多岁的时候摈弃了，就什么也王人莫得了。”
后面是我
《后面是我》发生在一个“合适的时候”，是丁世光跟听众之间“一双一相关”的家具，“他们呼叫我，他们说想听，许多声息说：你把这些Demo凯旋发表上架好不好？他们的呼叫是让我回头看的原因。”
但回头之后，淌若不加修饰地将demo发布，“让从前的我方就这样发了”，丁世光以为赤心不够。
“阿谁时候的我就是埋头写歌，莫得那些企图。”专访之前的首唱直播里，丁世光也提到这些歌的背后莫得“企图”，“是因为我其实莫得为别东说念主写过歌，诚然有许多歌手唱过我的歌，但我不是为他们写的。”
创作自选辑始于《瘦子》这首歌，为称心听众的期盼，丁世光试着将它重新编曲，却长期编不出逸想的阵势，于是拖了八个月，“真实作念了许多个版块，作念出一段感受一下，发现王人不合。”一个活不起了的厌食症男东说念主，失恋后眼神微辞地盯着灯管，想欠亨“爱情”这件事。
“写的就是这样个‘寡’的故事，你要让他丰润漂亮、肥一丝，他就不是瘦子了。”歌里的东说念主消千里、酗酒，是很真实的现象，是丁世光曾有过的现象。编曲制作上，不管若何完善修饰，王人是对歌曲道理自己的含糊，“是戚然兮兮的阵势，骨瘦嶙峋，换了好多穿戴，打扮一下，这个东说念主就不合了。”
于是丁世光摈弃了加工，“照旧第一个版块最佳。”《瘦子》就以2012年7月18日下昼5:25录制的那版Demo的面孔公布于众，他还特地在歌词里标出了这个时辰节点。
“真实是最Demo的一个Demo，内部用到的乐器、器具，对作念音乐来讲王人是最基础的，可能王人是免费的插件、音源，谁学音乐初学的话，最开动宣战到的就会是这些东西。”朴素极简的编排，却获取乐迷的爱重，丁世光对此百念念不解。
由叶喜儿绘画的《瘦子》单曲封面
发完《瘦子》，乐迷们更来劲了——《行李》呢？《蝴蝶山》呢？也有东说念主提到《后面是我》，还有东说念主要听《爱我的东说念主》……
备选的歌有许多，但丁世光去掉了格调重复的曲目，顾及歌曲的主题故事，临了筛定了歌单。淌若不是乐迷们对《行李》抱有期待，丁世光原来想摈弃这首歌，“我我方莫得那么执迷于这种格调，对我来讲Ballad（抒怀芭乐歌）不是我特地想要去唱的。”
作念这张专辑时，丁世光就将它定位为“为当初的我方作念一张自选辑”，他设想当年的我方经时空穿梭听到《后面是我》后的反馈，“我以为他会很心爱，他会以为，真人ag百家乐哦，终于不错作念成这样的（专辑）了，他会很称心。”
重作念这些歌，丁世光追问我方：歌里最想展示的到底是什么？最想表达的是什么情愫？他试着找回写这些歌时的初心、嗅觉，却发现并松懈易。诚然东说念主照旧时空中一语气存在的有机体，但当今的我方对比当年的丁世光，在身心上已发生宏大变化。
就怕翻出旧作来听，丁世光禁不住感触：“其时若何写出来的，好好听好是非啊哈哈，会有那种惊奇！”回看旧我，恍若端视着另一个东说念主，由此他理意想《后面是我》封面的十个剪影，“这到底是一个我，照旧两个我，照旧更多个我，封面里的那些到底是几个东说念主，这可能是一个很tricky的念念考。”
丁世光以往的专辑曲序追究故事逻辑，《后面是我》则依听觉感受成列曲目，他在音乐平台回话网友：收缩地开动听，再知晓地听，然后但愿民众能带劲儿地听，临了但愿能安心肠听。不同的歌曲主题、情愫颜色，使听者产生心态上的振荡。丁世光在不同的场景反复试听《后面是我》，“调来调去，临了这个功令是比拟舒坦的、耐听的现象。”
《后面是我》上架的前前后后，丁世光和团队王人不曾说起这些歌曩昔发布版块的演唱者，这些演唱者有的早已立名立万当了巨星，有的淡出了音乐圈。惯例的宣传操作，例必该蹭一蹭明星的光环作念作念著述，“蹭的话功利心就太强了，那不是我想要的。”
《后面是我》的动机并不苦情，它不是向众东说念主昭告那些歌曲原来出自丁世光之手，“这样说的话，好像更应该用歌手们的歌词和歌名。我莫得阿谁心态，不是这个起点，而是把这些歌曲原始的阵势、歌的后面拿出来给民众看。”
那些已被发表的版块，和《后面是我》里的歌，对丁世光来讲是两个作品，“是因为这些作品自己的闪光点、我珍惜的那些东西，诚然阿谁时候年青，可我照旧认为有一些很宝贵的元素特征在里边，可能对别东说念主来讲会以为：不就是写个曲吗？不就是写个歌吗？被别东说念主拿去唱了，不亦然挺好的一个事儿对吧？我照旧担心着它最开动来到这个全国上的阵势。”丁世光只想专注在我方与这些歌的相关上。
赓续用音乐讲故事
有听众意思意思丁世光是否会尝试R&B以外的创作格调，他说我方作念歌其实并未截止格调。
格调于他像菲林、像电影分类，他留心的是画面施行自己，而不留心这些比物连类的观点。
不外我方写歌时总会有偏好、惯性，是以在设定歌曲结构、挑选音色、遴荐灌音缔造、调节唱腔唱法等等，一步步堆叠出来，照旧容易造成我方的典型面孔。
《Puppy Love》是一首从未曝光的新歌，丁世光初次以流行一又克的面容示东说念主，连唱腔王人变得豪恣松驰。“尝试展现另外的一面，天然是玩！”丁世光以前也写过摇滚，致使还碰过金属摇滚。
他庸碌按着我方的心肠去判断和采用，当一些表达方式不相宜我方，就不会去选，“譬如说我不太会把我方真实作念heavy metal（重金属）的阵势流露来，因为那不是我这个东说念主确凿天然的现象，即就是《Puppy Love》纵情、撒娇、打滚撒野，我是不错说出那种现象的。”
《Puppy Love》是小男生苛刻示爱的宣言。丁世光替小时候的我方语言，教学家长对早恋防御遵从时，“我不敢说，但其实我想说啊，当今长大了，我不错至少替小的时候出个头吹个牛，或者说点谎话说点狠话，对，也只关联词这样了。”
雷鬼风仪的吉他、天津快板的乐句，再加上摇滚的饱读点，搀杂在沿途，展现纵情的孩子气。关联词诚然是作念一又克，丁世光的一又克照旧有别于他东说念主。助阵的几位乐手，也王人幸免直白的荒诞，Chaun D. Horton的摇滚饱读点搀杂着R&B的底色，张子涵的贝斯是用手指而非拨片弹奏，让一又克带点和睦。
现阶段的丁世光，照旧专注用音乐讲故事。“每个故事它应该是什么样的舞台、什么样的灯光、民众的服装应该是什么样……我还在这个层面念念考。是以’格调’可能是去玩一下音乐的时候再去尝试，至少当今这不是我的要点，因为目力没在这儿。”
《行李》就是一首承载故事的歌。丁世光发现，许多时候音乐王人成了其它文艺格式的附庸品，不管是主题曲、片尾曲、告白曲等等，音乐总在辅佐，常常要借着其它前言载体才为东说念主所知。
“关联词我抵抗。”丁世光以为音乐足以承载宏篇叙事，自成一体，“听觉是富足宽厚的维度，让东说念主在这个维度下单纯地去一语气一个故事，照旧富足平淡了。”
《行李》原来的Demo是从女性视角确认一段情愫纠葛，故事放诞，但丁世光不想揭开它的答案，不肯具象地截止听众的设想，因为那样作念太扫兴。
“我永远不想那样。”
2023年6月16日，丁世光与叶喜儿踏上了巡演之旅，他们在八年间作念出了《神经志》《实况电影》《惫忘录》三张专辑，称之为“蓝色三部曲”，准备好安适的音乐才肯得当登台与听众碰面。
那轮巡演是他们第一次全处所宣战上演，每个体验王人是新鲜的。丁世光为上演组建了一支乐队，乐队的声威保捏于今，巡演中他们相处自得，增进了心理，“咱们的秉性就是那么巧，组到了这样的一个团，相互王人这样地合拍。”
说到上演带来的刺激，每当追想不雅众的温煦飘溢，丁世光照旧会混身鸡皮疙瘩，“那是远远超出我的设想的。”他不曾意料我方谢全国上领有这样一群温煦又专科的听众，“能跟我这样深度地沿途齐唱，对我的歌了解到这个进度，告诉我这些歌对他们的生活产生若何样的饱读吹或者影响……王人没意想，是以改日再演的话，我一定会特地把稳，特地认真，不会去迫害品这种感动。”
舞台之上，丁世光说我方最大的进展力不在唱歌，而在对音乐呈现的全体排布。他想让不雅众知说念，上演舞台应该是丰富的，“我但愿民众能有益志地看到我请来的这些音乐家是多帅，演奏的是何等好。”
他纳闷从视觉上转换不雅众，以便不雅众明晰地捕捉到台上每个东说念主的精彩精巧，而不但愿乐手混身暗黑地陪衬我方，“我永远王人是饱读捣我的乐手，我说你们王人这样年青漂亮的，为什么不打扮得更绚烂一丝？”
巡演最大的乐趣，是跟听众的近距离沟通，而不是让谁来认真我方，“我我方一直莫得很大的贪念，莫得要成为唯吾独尊或者实足中心的这样一个主角，我莫得这种背负，照旧说上进心也好，我其实不太有。”他的饰演不想去显示，也不是要秘书或重视什么真谛真谛，而是要跟听众相互相互感受。
丁世光把音乐作品看得比我方更重，强调我方仅仅写颂扬歌，用音乐讲故事。“我是这种东说念主，巴不得民众别太留心我这个东说念主。”他的音乐也带着这种个性，“我王人是但愿民众听歌，你们能感受，我很快活，但最佳不必盯着我这个东说念主来看，别来探究我生活里是若何，探询我若何着，我没真谛，我这东说念主生活里没真谛极了。”
丁世光自认生活中是个无趣的东说念主，寻常的八卦热搜他插不进嘴，跟乐队的一又友聊聊手艺才挥洒自如。平时专注的事只消两件，音乐和照相，“照相算是这几年找出来的一个风趣，否则的话我这个东说念主（只消音乐），比拟败兴，是以用音乐沟通我照旧挺快活的。”
渐渐有乐迷在街上认出丁世光和叶喜儿，他对这些有点造反。丁世光警悟我方，名望会令东说念主延伸，会编削寻常的生活现象，“开动装×了，我永远不想那样。”
关怀问答
音乐关怀：你曾说一个音乐东说念主最顶级的专辑不跳跃三张，你有莫得迎来你的顶级？
丁世光：这样问的话，我想应该是到干事生存末期的时候回头看，你才知说念有莫得拿出来三张很好的作品。
当今有莫得顶级，我以为可能是有的，我照旧作念到过我方最佳的现象了，每一张也王人照旧会尽全力去作念。“蓝色三部曲”其实就是我在东说念主生每一个当下，能挑战我方最最极致的现象了，淌若它们莫得那么好的话，应该是我我方莫得主张作念到更好了，其实我照旧纳闷了。
我可能会背约的一个事儿，就是下次再作念专辑，我可能照旧会七死八活，莫得主张太收缩、太挥洒自如地对待，照旧会去挑战我方追求的极限，我照旧想把专辑作念成最佳的一个现象。
我不认为我能出许多张专辑，也不认为我能唱很久的歌，可能到了我当今这个年事，我会这样去念念考这些问题，其实我会珍惜每一次脱手的契机、每一首歌的契机，我但愿我的专辑里不会有任何水的施行。
我作念专辑是用来纪录我我方的东说念主生的，想要去纪录那些情愫的羁绊，我是为了有一天老了，回头看一下，我方给我方一个吩咐——你是那样活过的。音乐或者专辑对我来讲是日志日期的嗅觉，你听到这些作品就会回到阿谁时空了。
它们就会从刊行那天开动，记录永远年青的阿谁我，我有一天会离开这个全国的，但是那些作品会永远王人在这儿。
作念专辑的那种呕悉心血，我可能资格不了太屡次，心力可能不够。我认为照旧要严慎一丝，别亏空脱手的契机，同期也不要亏空我方的信用，不要去亏负听众。
蓝色专访三部曲
丁世光……谁啊？
偏激狂丁世光：让灵魂为灵魂颂扬
叶喜儿，终于爱我方
