唐东谈方针怀瓘在《书断》中说：“（询）八体尽能，笔力劲险。篆体尤精，飞白冠绝，峻于古东谈主，扰龙蛇交游之象，霏霏轻笼之势，几旋雷激，操举若神。真行之书，出于太令，别成一体，森森焉若武库矛戟ag百家乐怎样杀猪，风神严于智永，润色寡于虞世南。其草书迭荡流畅，视之二王，可为动色……”
被许多东谈主合计“只写楷书”的欧阳询，其实是无所不精、无所不成的，在总共字体中，他最拿手的照旧楷、草二体，这是获得历代名家公认的。《宣和书谱》称他的“欧楷”是“笔墨”之冠，他的草书论放诞升沉，能令“二王”目无余子。
清嘉庆二十三年（1818年），河北丰满县出土了一块石碑，激勉其时书界和储藏界的“诊疗”。这块残碑正反两面齐有文字，正面为楷，反面为草，这在以往出土的石碑中额外有数。更珍稀的是，流程武断家验证，它恰是欧阳询所写。
此碑出土时还是防碍，正面刻楷书《九歌》，后头刻草书《千字文》。其中《九歌》残存六歌，末有周越题记，《千字文》残存77行，从“比儿”一句起，直至收尾，ag百家乐积分共500余字。这两幅书道字径大小均为2厘米控制。
《九歌》与欧阳询其他楷书作品比较，莫得过于有棱有角，矛头毕露，而是融入了圆笔管制。切笔入纸，入纸后按压，再以中锋行进，笔画刚健瘦硬，挺拔匀称，收笔时回锋顿笔而出，变成尖入钝出的姿态。
此作结构欹侧多姿，笔画向右上方歪斜，控制障碍不一，高下松紧多变，莫得涓滴的纤弱与穷苦气，正如詹景凤所说“瘦劲而婉”。《九歌》应是欧阳询晚年所写，不再过于霸悍，会通了北碑、南帖与隋楷的精华，笔笔有起头，字字见轨范，能学到三四成，就能卓然成亲了。
《草书千字文》兼容章草、今草笔意，也保留几分隶书手段，绞转连带，强盛圆活。笔画婀娜多姿，险绝中带有超脱。他的草书取法于王羲之、智永等东谈主，比楷书的森严更为当然纯真。
若是咱们将这部草书《千字文》与他的行草书《仲尼梦奠帖》对比，能发目下写《千字文》时，欧阳询不再一味追求险绝、紧凑和峭拔，而所以智谋、妍好意思、空灵来用笔结字。这也为咱们展示了欧阳询书道的另一面。
这部草书以魏晋正统笔法书写，气味上兼具晋东谈主冲和与唐东谈主的雄放，刚柔并济、动中有静，可谓“神完气足”，额外符合营为草书初学字帖来锻练。
