作家：Dave Kellaway
译者：覃天
校对：易二三
起原：Anti Capitalist Resistance
（2024年4月30日）
迪莉娅的脸庞主导了整部电影。咱们束缚看到她的脸被阿谁罪状的丈夫殴打。一张充满了怯怯、垂死、可怜和泪水的脸，但同期也带着但愿、自傲、坚贞和贵重的浅笑。
保拉·柯特莱西将这些情怀展现得长篇大论，从一个短暂到下一个短暂，变化有时。简直每个场景中，镜头齐紧随她的面部色彩和动作。行动一位有名歌手，并在电视和电影中获得巨大捷利的演员，这部电影是她的心血之作，亦然她的导演首作。
《还有来日》（2023）
在电影的前十五分钟，你或者会以为一台时光机器把你带回到了1940年代意大利新实际目标的黄金时期。柯特莱西采用了黑白画面，并拒绝使用宽银幕要领来呈现这部影片——让咱们千里浸在1946年的意大利——即在是否废除帝王制的公投之前。这是女性初度不错投票的选举。
当咱们在片中侍从迪莉娅准备节略的早餐，送孩子上学，然后为浅薄的工资作念着多样零工时，咱们看到的是与德·西卡在《偷自行车的东谈主》中展示的换取的罗马街谈。罗西里尼的《罗马，不布防的城市》中安娜·马尼亚尼的形象也浮现脑海。
这些导演采用在街头拍摄，因为他们追求确切性，同期又职守不起腾贵的影棚或树立使用费。长镜头、非奇迹演员和「确切时期」场景的拍摄不仅简单了本钱，还增多了实际感。肯·洛奇也承认我方的作品受到了新实际目标电影的影响。
如今，收成于背景和实景诡计师的深通身手，影片班师再现了战后罗马确切切氛围。影片以一段长镜头开场，马上将不雅众带入迪莉娅的生活逆境，并铺陈出故事干线。她深陷逆境，却暗暗攒钱，最惦念的是女儿马切拉会重蹈我方的覆辙。
父亲伊万诺以膏火太贵为由，拒绝了马切拉持续收受老师的央求，却绝不反对她思嫁给当地咖啡馆雇主的男儿——并非出于对女儿的关爱，而是因为这桩亲事能为他带来一些保险。影片深沉地将女性目标主题融入其时社会的极点不对等的现象，呈现出干戈带来的社会分裂情形，以及东谈主们对那些与法西斯互助或靠暗盘渔利者（如咖啡馆雇主一家）的不悦与怨尤。
影片的前半部分就嘱咐了一个紧迫情节：当地的修理工——迪莉娅的清莹竹马，于今仍喜爱着她，而她对他也依旧心存热情。和许多工东谈主相通，他渴慕赶赴朔方，寻找更好的生活。影片的故事与张力围绕着两个中枢问题伸开：迪莉娅是否会下定决心与他一谈去朔方，以及她与女儿的逆境将怎样管制。
从迪莉娅醒来的那一刻起，影片便奠定了垂死压抑的基调。她的丈夫伊万诺（瓦莱里奥·马斯坦德雷亚饰）简直每一句台词齐充满责难、侮辱、呐喊或冷嘲热讽。惟有在他对迪莉娅施暴后谈歉的顷刻时期，他才会暴露一点祥和和烦恼。
迪莉娅的另一项平时任务是护理伊万诺的父亲奥托里诺。按照习俗，太太护理公公是「理所天然的」。通过这一情节，影片展示了在代际之间传承的父权制暴力。有一幕，奥托里诺惦念我方的男儿把迪莉娅打的太狠；令东谈主惊诧的是，他说这么会惊扰到他的休息。他的冷漠是，不要庸俗打她，而是像他照旧对待我方的太太那样——偶尔狠狠地打一顿，这么就能保证迪莉娅耐久在伊万诺的章程中。
柯特莱西不仅是在向意大利新实际目标的经典之作致意，还赋予了《还有来日》杰出致意之意的深度。借助生动的照相，她从伊万诺和迪莉娅的视角起程，ag百家乐苹果app创造了数个充满思象力的顷刻短暂。与传统新实际目标电影的冷峻格调不同，影片采选了流行歌曲行动配乐。
这种处理步地松弛了不雅众对这些社会议题的怀旧滤镜，尤其是片中共使用了16首歌曲（完好曲目或片断）。这些歌曲既包括影片前半部分与剧情时期背景相符的作品，也涵盖了更当代的曲目，如卢奇奥·达拉的《古迹之夜》（La sera dei Miracoli）和达尼埃莱·西尔维斯特里的《闭嘴》（A Bocca Chiusa），其中《闭嘴》更是与影片高兴结局有着径直的呼应。导演似乎思通过这些元素传达一个明确的信息：这不仅是一部对于1946年的电影，更是对于现在女性以不同样子经验的实际。
影片的叙事张力谐和耐久，极为深沉地保管着。迪莉娅会和她清莹竹马的爱东谈主一谈脱逃吗？马切拉的订婚是否会称愿，况兼能匡助这个家庭？有一幕至关紧迫——也将万古期留在你记忆中的场景——迪莉娅透过开着的门看到女儿和只身夫之间的互动。
这个场景让她睁开了眼睛，最终决定了接下来的活动。结局深沉诡计，彻底出乎你的料思。你本以为会是另一种结局，遵守它含有更深层的政事含义。影片并不矫强，却充满但愿。
剧情中独一显得粗笨的部分是黑东谈主好意思国军警在马切拉订婚问题上的变装。这一情节短少着实度，尽管它如实推进了剧情的发展。
咱们经常忽视了二战后初期，岂论是英国照旧意大利，东谈主们所处的极点生活要求。英国的配给制一直执续到1954年，住房现象直到1950年代才开动改善。介意大利，大多量东谈主口仍然生活在农村，且大部分东谈主从事农业职责。影片通过咖啡馆雇主一家与迪莉娅一家在订婚日餐桌数目上的对比，展现了极点的阶层不对等。这种不对等在战后经济茁壮和工会战役的推进下，舒缓发生了变化。
然则，尽管意大利女性的环境获得了许多跨越，她们在做事劳能源中的参与率仍然是最低的之一。今天有好多根据标明——特殊是在勤奋的南部，女性依然在非传统经济中作念着访佛的零碎职责以保管生涯。就像电影中雇主向迪莉娅讲解，她正在培训的新职工比她挣得更多——只是因为对方是男性，今天的意大利女性的薪酬仍然深广比男性的工资要低得多。
对女性的惨酷和暴力并不像电影中所展现的那样深广。女性曾组织起来争取分歧（1974年）和人工流产（1978年）等权柄上的改换，但她们依然在为反对性暴力和女性杀害而奋发。这部电影匡助保执了对这一问题的关注，它介意大利的不雅众群体远大，远超任何女性目标者或左翼能够达到的影响力。
天然后法西斯派总理焦尔吉娅·梅洛尼曾公开驳诘男性暴力，致使采选了一些立法步伐，但她最近承诺允许反人工流产的「征询师」在女性赶赴人工流产诊所时提供服务。她还在推进「家庭友好」策略，以擢升意大利的生养率，她的党派认为这是对意大利民族偏执身份的要挟，认为意大利正面对着侨民的「要挟」。在收受BBC采访时，柯特莱西败露了她拍这部电影动机：
「拍这部电影的思法起原于我在读一册对于女性权柄竹素的经验，我女儿无法确信照旧有一个时期，咱们的权柄并莫得被写入法律。这让我坚贞到，咱们必须与年青一代对话，让她们显著，我方的权柄并不是理所天然的。只是因为咱们获得了一些成就，并不料味着它将永久保执下去。我但愿以某种步地，开动将戮力棒交给下一代。」
这部电影是柯特莱西令东谈主惊艳的第一部作品。它精确地唤起了战后特定时期的逆境与但愿，同期也隐含地与今天的实际产生了研究。咱们无比期待她能够持续创作更多的作品。