ag平台百家乐 绑一个大胸女友，这片以前就以为好牛X !
绪言
《水牛城66》是文森特·加洛导演的第一部长片，这部电影险些是他的独角戏。他似乎不战胜任何东谈主，他是这部电影的导演、编剧、主演，致使如故作曲、编著和制作主谈主——这个风气在他之后的《棕兔》、《写在水中的承诺》《间谍》中一直不息着。
从《水牛城66》启动，在他我方导演的电影里，他从未与他东谈主共享过光荣或失落，所有鲜花和砖头王人备涌向他一个东谈主。因为在他看来，他的电影便是他一个东谈主的电影，是“加洛出品”。他说：“我只思保捏我方的零丁性，不要因为发怵什么东西而被牙东谈主和企划东谈主员悉心保护起来，当前这么我才以为安逸平稳。”
在这么一个营业化的时间，文森特·加洛仍是信守新海浪“作家电影”的信条，而况由于他脾气中天生的桀敖不驯和如胶如漆，他作念得比那些60年代的前辈们愈加决绝。
影片解释了一个刚刚出狱的男东谈主比利如安在24小时内，从一个满嘴坏话、焦灼易怒的“失败者”，改造为一个终于敢直面我方胆小的正常东谈主。
这部电影莫得纷乱的叙事，莫得英雄的豪举，有的仅仅一个被生活反复糟蹋的常人物，如安在最颓废的技术，被一个生分女孩的仁和轻轻托住。
比利的故事从监狱门口启动。他刚刚服完五年刑期，却不是因为什么惊天舛误，而是因为一场豪恣的赌局——他替东谈主下注，赌水牛城比尔队赢球，效果球队输掉比赛，他被迫背债下狱。
出狱后的第一件事，不是庆祝摆脱，而是跋扈地寻找茅厕——这个看似滑稽的开场，精确地勾画出比利的生活情景：他被生活逼到边缘，连最基本的尊荣都难以维系。
比利的窘境不仅是生理上的，更是心思上的。他臆造了一个圆善的宇宙给父母——在坏话里，他是告捷的商东谈主，有体面的女友，而不是阿谁蹲了五年监狱的“失败者”。为了圆谎，他勒诈了随机碰见的女孩蕾拉，将就她上演我方的只身妻。
蕾拉，这个一稔湖绿色袜裤、目光泄露如小鹿的女孩，本该是被恫吓的受害者，却在比利歇斯底里的上演中，识破了他脆弱的内核。她稳固地合营他的坏话，致使在比利的父母眼前随心发挥，让这场豪恣剧不测地有了温度。
电影最令东谈主心碎的段落，ag百家乐真实性是比利回到父母家的那场戏。他的父亲千里迷于电视里的橄榄球比赛，对犬子的回来漠不关切；母亲则絮叨唠叨地沮丧，致使直言“如若有得选，我快乐没生下你”。
这个家庭像一座冰窖，比利的童年创伤在此刻赤裸裸地摊开——他从未被委果爱过，是以他也学不会爱我方。而蕾拉的存在，成了这场家庭悲催里独一的光。
她在保龄球馆里旁若无东谈主地舞蹈，哼着Moonchild的《Lonely Boy》，那一刻，比利呆住了。这个女孩不需要他的坏话，她看见的恰正是他拚命遮挡的落空，却仍是遴荐连合。
影片的魅力在于，它用豪恣消解了可怜。比利的宇宙充满玄色幽默：他复仇的主义是个早已金盆洗手的黑帮老翁；他幻思中的英雄主义在执行眼前屡战俱败；致使他悉心经营的“圆善见家长”也酿成了一场滑稽戏。
但正是这些豪恣，让电影莫得沦为苦情剧。加洛的镜头下，可怜与幽默形照相随——当比利终于找到茅厕却发现需要投币时，当他在餐厅里对着蕾拉怒吼却被管事员无视时，不雅众在笑，但笑里带着酸楚。
而蕾拉，这个看似被迫的女孩，实则是整部电影的救赎中枢。她不是传统景仰上的“天神型”变装，她有她的乖癖与板滞。但她领有比利最枯竭的东西——遴选确实的勇气。
电影的拒绝，比利舍弃了复仇，带着蕾拉回到那家霓虹灯精通的汽车货仓。在粉色灯光下，两东谈主相拥而眠，像两个终于找到归宿的流浪儿。这个结局莫得纷乱宣言，莫得等闲景仰上的“告捷”，但它给出了比救赎更特殊的东西——妥协。
《水牛城66》上映二十多年，它的潜力却跟着时辰愈发历害。在这个贵重告捷、贩卖惊愕的时间，比利这么的“失败者”反而成了最确实的镜像。咱们概况莫得坐过牢，但咱们都曾被某种无形的樊笼抑止——社会的期待、家庭的创伤、自我厌恶的轮回。
而电影给出的解药肤浅得近乎损失：也许救赎不在迢遥的英雄梦里，就在当下，在一个欢腾陪你吃馅饼的东谈主眼里，在一首跑调的《Lonely Boy》里，在终于敢对我方说“这么辞世也不错”的已而里。
《水牛城66》1998
导演:文森特·加洛编剧: 文森特·加洛 / 艾莉森·巴格纳尔
主演: 文森特·加洛 / 克里斯蒂娜·里奇
豆瓣8.4IMDb7.4
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